格格党

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第八章 控制和修饰 1（第5页）

观众本想了解你的内心活动，但你的动作制造了障碍，并把人们的注意力引开了。”

“尴尬的沉默之后，我看懂了你想表达的东西，这是什么缘故呢？因为你这部分表演得非常精准到位，而且没有多余的手势和动作。

你的妻子正在为孩子洗澡，你朝门里看了看，心里很犹豫，这时候我看懂了你的内心活动，你想的是：我把她哥哥杀死了，她还能接受我吗？接着，你皱眉沉思，随后又垂下头去，用手蒙住眼睛，在原地站了很长时间。

此时此刻，你的内心一定非常痛苦，我也感受到了。

别人会以为你妻子是你的同伙，因此你为自己破坏了妻子的声誉而愧疚。”

“在你沉默之前，你缺乏控制力和修饰的动作影响了我，但在那之后，你对内在控制和修饰把握得非常到位，于是我准确地理解了人物的内心活动。

内在控制和修饰有助于准确地体现角色的内心活动。

通过恰当的动作，我们能把各个部分区分开来。”

“这是一种下意识的，自然而然的过程，而且或许是不可复制的。

如何在表演过程中自然而然地把握控制力并进行适当地修饰呢？那就是尽量去掉多余的动作，以免干扰观众对人物内心活动的理解，利用更加微妙的，与内心活动联系更为紧密的外部动作去体现，比如用眼神或面部表情去取代外在动作。

对于这个方法，你已经相当了解了。”

“如果情感没有被激发出来也不要着急，可以通过内在想象去诱导。

要把注意力集中在内在想象和舞台出现的情况上，因为你是否能准确把握每个片段与想象力和感受有直接关系。

要保持剧情的连贯性和逻辑性，在表演过程中别太心急，也别拖延。”

“表演过于夸张显得假。

内心活动的过程中，要尽力维系情节的连贯和逻辑性，如果你下意识地造成了不合乎逻辑的事，这没关系，随它去。

因为以我们有限的智慧，并不能完全理解下意识制造出来的逻辑和连贯性。

表演应当迅速而不失节奏感，这是控制和修饰不可或缺的基础，与此同时，还要注意停顿，将划分片段这个任务贯穿始终。”

科瓦尔科夫争论道：“可是在现实生活中，我即使不刻意用控制力和修饰，别人也能懂我要表达什么。”

阿尔卡奇·尼古拉耶维奇解释道：“不是这样的，我给你讲一件事，你听完之后就明白了。

几个礼拜之前，我遇见一位上了年纪的女士，我心里很尊重她。

当时她的亲人刚刚故去，她哭得很伤心，并且走来走去，不停地说着，我不断劝慰她，虽然我不知道怎么才能令她心里好过些。

隔了两天，她来找我，想听我的回复。

我很奇怪，回复什么？她说上次见面的时候托我在剧场里找份差事，虽然她没上台表演过，但为了生计着想，她要当演员。”

“哦，原来是这样。

可上次见面的时候，我怎么没领会她的意思呢？这是因为，当一个人内心极度痛苦时，思路是非常混乱的，而且放声痛哭会打乱气息，于是说起话来就很难连贯，另外，倾听者的注意力都集中在那件悲惨的事上，自然不会留意她说了些什么。

当时间抚平了伤痛后，她的心情平复下来，语言也恢复了逻辑和条理，这样一来，意思就能表达清楚了。

这时候，作为叙述者的她很冷静，但作为倾听者的我却要哭了。”

“演员在表演中也是如此，感情激动地时候要善于克制，平时排练时，应当把那些情绪释放出去，别让各种激烈的情绪影响自己对角色的把控，到了台上，再将自己最初的感觉清晰明确地传达给观众。

这样一来，观众会比你当时的感受更强烈。

“演员应当具有相当强的自控力，这样他才能在表演中沉稳地表达，将角色的线条清晰而完全地勾勒出来，使其深入人心。

只有这样的表演才算是真正的艺术，真正的成功。”