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文艺复兴全史下第三章 可能性的实现 14001600年（第3页）

尤利乌斯二世对艺术的资助是空前的。

梵蒂冈宫殿的庭院里处处是古代雕像，包括1489年出土后很快闻名于世的阿波罗像。

他亲手为圣彼得大教堂的重建工作奠基，如若不是他下令，西斯廷教堂的穹顶上也不会有米开朗琪罗的壁画；在一定程度上这也是教皇的作品。

他去世时，那里的脚手架都还没拆掉。

教皇的陵墓同样也交由米开朗琪罗设计，这是世界艺术中一项具有传奇色彩的规划，可惜很多雕像都有始无终：比如“胜利者”

的雕塑，半途而废的“奴隶”

群像，还有收藏于罗马圣彼得镣铐堂的发怒的摩西像——其面孔是按照可畏又可敬的教皇本尊来创作的（插图37）。

与此同时，法国和西班牙的意大利战争继续如火如荼地展开。

1515年，从未打过败仗的瑞士雇佣军在米兰南部的马里尼亚诺被法国炮兵击溃，声名一败涂地。

此后的十多年里，米兰不得不臣服于法国新任国王弗朗索瓦一世；斯福尔扎的统治成为历史。

这期间，美第奇家族的利奥十世成为罗韦雷教皇的继任者，开始统治罗马。

利奥十世在7岁时就被任命为宗座总书记官，13岁时被擢升为枢机主教，他通往罗马的大路早早就已经铺就。

他同时也是一位支持文艺复兴的教皇：在加冕典礼后，他乘坐游行车队前往拉特兰宫，就有一位枢机主教在路上布置了阿波罗、狄俄尼索斯、墨丘利、赫拉克勒斯和维纳斯的雕像对他夹道欢迎。

1517年，一场反对利奥十世的密谋失败，教皇随即扩大了枢机团，其中包括值得信任的美第奇家族的追随者。

在这之前，他还下令终止拉特兰公会议。

改革本应是时局所需，但是宗教会议至上主义的支持者们并没有大动作。

他们唯一重要的教令就是确认个人灵魂不朽。

在拉特兰公会议的最后一年，路德发布了他的“95条论纲”

。

利奥十世于1521年去世，当时德意志陷入骚乱。

意大利的形势也变得动**不安，其命运交予西班牙、尼德兰和法国的宫廷来裁定。

在米兰遭到法王路易十二多次不成功的进攻之后，意大利南部最终落入哈布斯堡家族之手。

北方局势未定，威尼斯在阿格纳德罗一役中吃了教训：战争留下了不会褪去的创伤记忆，让更多的冒险家望而却步。

威尼斯共和国的艺术家却罔顾现实，美化外交上的胜利，把危急时刻的总督列奥纳多·洛雷丹（LeonardoLoredan）塑造成欧洲的裁判。

洛雷丹的财富无可估量，威尼斯被装点成文艺复兴时期的大都市，甚至能与佛罗伦萨相提并论。

菲利普·德·科米纳认为，威尼斯如画般的大理石建筑让它成为“我见过的最令人欢欣鼓舞的城市”

，他称大运河是“世界上最美丽的街道”

。

马基雅维利

阿诺河畔，一切都朝着有利于美第奇家族的方向发展。

一开始，索代里尼管辖下的共和国在外交方面举棋不定，之后在关键时刻又选错队伍，站在了法国那一边。

1512年仲夏，那不勒斯总督率领一支西班牙军队入侵托斯卡纳，占领普拉托之后大肆抢掠，最后在佛罗伦萨安营扎寨。

西班牙雇佣兵为美第奇家族开启了佛罗伦萨的大门，索代里尼不得不仓皇出逃。

1513年2月，谋反的计划不幸泄露，这正好让新政权找到了借口，对敌人进行大清洗。

曾经的共和国只剩下韦奇奥宫的“五百人大厅”

可供缅怀。

那场密谋有很多嫌犯，其中一人后来闻名于世：尼可罗·马基雅维利。

他遭到监禁又饱受折磨，幸运的是他没有被处决，而是被流放到佛罗伦萨南部的基安蒂。