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小生（第2页）

所排的戏很多，所创的身段尤多，到现在所有唱小生的脚色，一切的动作，还都是仿效他，总之是没有出了他的范围。

他无论演哪一出戏，都很精警，三庆班排《三国演义》时，周瑜一脚，就归他担任。

因为周瑜戴翎子，所以他在翎子上下了工夫，创出来许多翎舞的身段，比方群英会与蒋干对桌共饮时，及打黄盖与诸葛亮共饮时，都有几种翎舞，遇惊或怒时，左手一抓袖，头一低，两翎子之尖，一齐点至台毯上，非常美观。

老辈们都知道，说他是在两翎尖上，各系一粒梧桐子，人都看不出来，可是如此则翎子之扑下扬起，都很利落快速，异常好看。

虽然如此，仍靠用功，小香自己就说，此时之低头扬头，都要特别注意，虽然用力，而外边不能显露，才能好看。

以上这段话，是几位说的，足见诸事不但用功，还得用心，古人所谓良工心苦。

民国以后的小生，也往往用此身段，但既不知翎子之办法，而又不肯用功，把头用力一低非常难看，而翎子更不会得样，一点艺术的意思也没有，只是有些丑态就是了。

小香所有的戏，都是费过一番心血，下过一番苦功，所以无戏不精，例如《八大锤》，从前也有此戏，但宋朝四将，不是都用锤，自小香重排，他才改用两支双头枪，宋将都用双锤，所以改名曰“八大锤”

。

这些锤都是小香自己花钱制造，不但不算平常兵器，且不算切末，只算是彩头，一直到宣统末年，戏箱中还不备此，谁演此戏，谁须自备。

再如《借赵云》一戏，他演来则异常精彩，极能叫座，后来之演者，没有一个人可以得好，只有张飞之做功，可以招人笑乐而已。

在咸丰同治年间，他与程长庚、胡喜禄号称三杰，盖各为本行之最好脚色也。

光绪年间，北平有流传最广的一个戏《提调歌》，中有几句云，小香到，提调笑，喜禄病，提调跳，锁得长庚跟免，到了转弯仍放掉云云，即系指此。

还有戏界老辈最爱传说的一段小故事。

就是程长庚在三庆班演唱太久，叫座能力稍差，于是想约小香搭班帮助，小香也很乐意加入，可是说，戏份多少好说，但是第一次露演，须演《借赵云》一戏，意思是刘备因自己力不足，才借赵云来帮助，老生借重小生也。

长庚则说，戏份好说，但第一出须演《九龙山》，乃岳飞收抚杨再兴，老生收抚小生也。

给果经人说和，另演了一戏，才算完事。

李小珍

小珍在光绪初年，为很红的小生，彼时徐小香已稍老，王桂官等还太年轻，只有票友小生画儿李及小珍二人最受欢迎。

搭三庆班很久，能戏亦极多，如《镇檀州》《泗州》等等，皆有独到处。

常与叫天、陈德林等，合演《御碑亭》，与他二人同样得好。

惜光绪中叶以后，便不恒演，不久去世，知者少矣。

陈桂亭

桂亭原籍苏州，为名小生陈金爵之孙，亦工小生，然偏重昆腔，虽亦偶唱皮簧，但极少，例如光绪初年，昆腔便已衰落，然皮簧各班中，每日仍有三两出昆腔，以后越来越少，最后四喜班每日仍有杨鸣玉朱莲芬一出昆腔，可是戏码总在第五六出。

自杨朱二人谢绝舞台后，又添约旦脚诸秋芬（茹香之父），小生陈桂亭，因彼时堂会戏中，尚非有昆腔不可，故虽在戏园中不受观众欢迎，而班中则亦须备有昆腔脚色。

自此之后，在戏园中每日便不是必有昆腔了，偶尔演一出而已，所以从前戏界人有的说，陈桂亭是末一个昆腔小生。

王桂官

桂官号楞仙，顺天府宛平县人，工小生，专学徐小香，可以说得其神似，凡小香之戏，无不能演，一切唱功做功，虽不及小香之精，但小香之后，一直到民国以来，所有演小生者，可以说是都不及他。

能戏极多，昆乱不挡，《叫关》《小显》等戏，是其拿手，我看他最多的戏，是与陈德林演《奇双会》，最精彩的戏是《八大锤》，他与黄润甫、谭鑫培、张琪林等合演，真可以说是珠联璧合。

陆纬仙

纬仙亦写薇仙，号小芬，生于咸丰初年，乃名昆旦朱莲芬之弟子，唱旦脚很有名，如三庆班排整本《三国演义》，糜夫人一脚，便归他据任，《长坂坡》跑箭一场，极受欢迎，因其武功很好，乃时演武旦戏，最末乃改专演小生。

改小生后，搭春台班颇久，恒与许荫棠演《黄鹤楼》极精彩，与黄三维、田桂凤合演《杀皮》亦好，《闺房乐》《奇双会》《英杰烈》等戏，都是他的拿手戏。

鲍福山

福山号兰笙，生于咸丰元年，为昆旦鲍秋文之子，工小生，演戏极为认真，无论何戏，无论正脚配脚他总是按部就班尽力去做，一丝不苟。