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小生（第3页）

他搭四喜班时，一次随班到宫内供奉，在光绪中叶以前，还没有单传一二脚色进宫当差的办法，总是传整班，所以班中人员，都须进去，他演《天雷报》之张继保，因做的太认真，曾受西后之责。

按此戏之张继保，只是一配脚，在别人说，只可因演的松懈受责，而他却整翻了一个过，足见演戏之认真。

冯蕙林

蕙林生于同治五年，姜妙香之岳父，即拜其为师，小生戏无不能，惜扮相稍差，故无大名，然文武皆有根底，讲究起来，也头头是道。

在清宫当差多年，与余极熟，最看不起德珺如，盖德珺如嗓音好，每搭一班，总高彼一头也。

一次同我犯牢骚，说德处（彼时凡票友都称某处，如孙处、龚处等等，或云系处士之义），一切动作都不合规矩，且能戏有限，但人家名气却很大。

我劝他，此事不用牢骚，国剧本是美术，凡够美术的事业，必须有天才学力两种，方能成功，若专靠学力可以成功之事，那就不够美术了。

您的学力，远过于德珺如，但天才不及他，一切扮相嗓音，他都比您较优，再加上观众外行人多，对于真正技术，不十分明了，所以欢迎他的人多。

陆杏林

杏林小名库儿，乃三庆班出身，与陈德林、李成林等，都是同科师兄弟。

学力极富，功夫也极深，北平戏界的俗语曰，文武昆乱不挡，他足以当之，话白身段，不但中规矩，且极好听好看。

中年以前，曾红过一时，中年以后，因扮相愁苦，遂不为观众欢迎，然如《打侄上坟》等戏，则比别人还高一等。

按他的面貌，最宜于穷生戏，但穷生戏，在梆子班则另算一行，所以穷生戏很多，如《狄青借衣》《打柴训弟》《走雪山》《打侄上坟》《蒙正赶斋》《独占花魁》《郑儋打子》《定僧扫雪》《教歌》等等，约有二三十出。

皮簧中则无此，虽亦有之，然因不重穷生，故这路戏，都归了别的脚，如《打侄上坟》归了老生，《红鸾禧》归了花旦，《定僧扫雪》归了娃娃生，而仍以老生为重。

因为这种种的关系，杏林之寒酸面孔，便无戏可演，不能露其长处，所谓英雄无用武之地，然其本领，则确为后人之所不及，虽朱素云、程继仙，也得让他一头，他人更无论矣。

程继仙

继仙为程长庚之孙，章甫之子，杨隆寿所办之小荣椿科班之徒弟，工小生。

他比我大四岁，与我感情极好，时时长谈，剧中情形，知道的很多。

小荣椿科班，一切规矩都好，只是不十分重视昆腔，所以叶春善、杨小楼、蔡荣贵等等诸位，昆腔底子都不够，继仙虽亦系该班徒弟，但经他祖若父的家传，所以《雅观楼》《探庄》等戏，演的特别精彩，皮簧戏亦有独到之处。

因其扮相秀美，更有特殊叫座能力，惜二十几岁后即辍演。

民国初年，又重上舞台，不但已微老，且已塌中，唱功已差，然身段动作，尚能处处规矩，毫无松懈之处，足见幼功底子确实也。

《群英会》周瑜本有舞剑，乃徐小香所安，清朝末年，能此者只有继仙与杏林二人，杏林不演，只继仙还偶演之。

民国后各脚之舞剑，皆继仙所授。

张宝昆

宝昆生于同治九年，貌颇美，皮肤白而身高，外号大白塔。

嗓音甜而稍有刚音，演《叫关》《小显》等戏，为王桂官后之最好者，盖德瑁如失之刚，朱素云不够刚，若姜妙香则女气太重，离罗成身份太远了。

一次聆其与龚云甫、朱幼芬合演《孝感天》，大受观众欢迎。

搭玉成班最久，惜中年以后，就不常露演。

他也是梨园世家，他父亲是张梅五，乃有名青衣，他兄彩林，也唱小生，晚年以授徒为业。

徐宝芳

宝芳为名琴师徐兰园之父，小生徐五之子，徐五与徐小香同时，故颇得小香之长处。

宝芳幼即学小生，与萧长华为师兄弟，能戏极多，外号祖师爷，又云比祖师爷多会三出戏，因他最爱讲戏，说起来头头是道，故同行有此语，固是讥讽之词，然亦足见其知道的很多。

我同他见面回数不多，不知其底蕴，我与兰园天天见面者十几年，时时畅谈，关于国剧中的情形，知道的很多，我得益也不少，由此可以推测，他的家学渊源。