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评余叔岩（第6页）

于是自此以后，遂终身未再登台演唱。

因为倘御史同他为难，他也真吃不消。

这种情形，在从前实事很多，无妨也带说两句。

在前清无论多大官员或平民，凡家中有喜庆事，约人演戏，都名堂会战。

招来各脚，都用约字，每次的戏份，大约是照戏团中的戏份加倍。

宫中及内务府堂官，或御史衙门唱戏，则名曰传差，应给的戏份名曰赏，不得争多。

为什么这个样子呢？皇帝之权，人人知之，不必多述，内务府为宫内演戏之总管机关，唱戏的人得罪了他，他不但把宫内差使给你取消，且可以禁止你一生不许唱戏。

御史有巡视五城之机构，他不但可以禁止你一生不许唱戏，且可以临时锁拿，不必用传票手续，戏界人当然怕他们，紫云后来不敢演唱，就是为此。

叔岩大致生于光绪十六年，名第棋，行三，幼年即从名老生教师吴连奎学戏，后又拜贾丽川为师，十二三岁时，初登台于平介馆，当时与他并称者，尚有小桂芬。

二人年岁相若，初次登台，都在平介馆。

小桂芬只早一年，叔岩歌唱之韵味，似比小桂芬稍强。

但做功表情，似又不及小桂芬。

八两半斤，所以两人齐名。

当时还有首民谣曰：“真难得俩名伶，小桂芬小紫云，唱也好做也好，能叫座真迷人。”

可惜二人都唱了几年，就都不能登台了。

小桂芬比叔岩歇的更早，民国以后，我才又得见他，也很熟，可惜忘了他的姓名，只知他的外号，曰蜜饯曹操；这个外号，也很算特别，他是孟小冬的母舅，后来久住天津。

叔岩在北平唱了一年外，便往天津去演，后因他虽为紫云之子，但他父唱青衣，他唱老生，以小紫云三字为号，稍不合式，乃改名小小余三胜。

到天津演出，大受欢迎，这一受欢迎，可就吃了大亏了，他家中只知得钱，不管小孩的身体，每日连戏馆子带堂会，至少演两出，多的时候，演过四出，十三四岁的小孩，哪受得了？所以倒嗓后，一蹶不振，以至嗓音终身未能回来。

由清朝末年，到民国初年，二十多年的工夫，总未登台演唱，只在春阳友会票房中，消遣消遣。

该票房中人才虽很多，但于叔岩则没什么益处，故艺术也不能进步，然叔岩因天才的关系，不但好此，而且极肯用功。

在叔岩成年之后，北平所有好的老脚，多数都已去世，彼时艺术最完备最受人欢迎者，为谭鑫培。

拜谭鑫培为师

叔岩以嗓音相近的关系，乃专心效法谭鑫培，凡谭有戏，叔岩无不去看，并拜认为师，送执见礼颇厚。

但戏界的习气，哪一个好脚，也不肯教徒弟，程长庚、梅巧玲等，他们都收的徒弟不少，但都是特别花钱另请教习代教，自己或者也许偶尔教一些，但极少，他固然懒的故，不愿教，且真也不长于教戏，这与其他的学问，都是一样，学问大的人，不见得能够教学生。

最早不必谈，百余年来，都是如此。

比方：王瑶卿梅兰芳两人，收的徒弟都不少，瑶卿自塌中后，本来可以靠教戏谋生活，但是他也不教，只是在偶尔高兴的时候，对大家谈论谈论。

他这种谈论，大家听了之后，也就很有益处，所以大家也还能得到技术的帮助。

关于戏界的知识，我得到他的好处就很多。

若想使他一五一十，一手一势的来教，那是很不容易的。

鑫培更是如此。

他不但不教人，连他所唱的好腔，都不乐意让人学，一次演《失街亭》，他看到台下票友很多，他知道这些人，都是为学他那个腔来的，于是他的旧腔，一个未唱，都变化了。

这件事情，从前的老票友都知道的。