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钗黛的文学观（第1页）

钗黛的文学观

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——香菱学诗，引发薛宝钗和林黛玉一场文学较量。

实质上，更是她俩爱情争夺战的延伸。

香菱是个丫头，但爱好文学。

虽然被她的主子认为有点儿呆，其实挺可爱。

她的命运很不济，但她很本分，很平静，很懂得自己，了解周围，不去和别人争，全身心都倾注在文学上。

因为，这是她的一份寄托，不像时下的女性作家，心可能放在文学上，眼睛却瞟在文学外，所以，总是不安生，总是酸溜溜，总是改不了的小家子气。

香菱，没这个毛病，她是个很正常的文学青年。

文学，从来是属于年轻人的，十七八岁二十来岁的男男女女，往往具有强烈的倾诉欲和表现欲，对文学有一种天生的亲近感。

一是希望从文学中寻找到与自己共鸣的东西，一是希望能在文学中发出自己的声音，与别人共鸣。

所以，她想学作诗。

现在，白话诗好写，因为白话诗一不讲格律，二不讲押韵，三不讲平仄，四不讲对仗，只要懂得分行就可以了，人人皆可写诗，个个都是诗人。

过去，古体诗难作，而作出好的古体诗，尤其难，香菱必须下一番功夫。

她愈来愈热的学诗**，很类似今天决定要投奔文学的青年人。

但那时没有诓人的作家速成班和谋利的文学函授班，让她把几两银子的月钱贡献出来；更没有什么过气诗人、**作家，举办骗财骗色的讲座，让她上当。

所以，一搬进大观园里来住，可能感受到园内适宜的文学自由的创作气氛，便向她的主子薛宝钗提出来，要她教自己作诗。

大观园像伊甸园，但上帝的伊甸园，只有夏娃和亚当两人，可大观园，却有许多夏娃，可惜只有一个亚当，阴盛阳衰，男女比例严重失调。

夏娃多了，便会产生女人之间的是是非非，因此少不了小小的钩心斗角、小小的尔虞我诈。

可总的来说，比之当时封建社会里，宫廷中的血光剑影、君臣间的刀枪剑戟，还差得很远。

大观园中的文学气氛基本还算良好。

文学这东西，很类似小鸟，有点娇气，有点脆弱，一定要在适宜的环境和条件下，才会发出声音。

要是屁股后边有手枪顶着，脖子上面有快刀悬着，它只会发抖，只会发昏，绝不会引吭高歌，婉转啼鸣了。

贾宝玉搬进园子里来，作春夏秋冬诗四首，流传到园子外边，那些王孙公子抄写在扇子上欣赏不已。

这说明那一阵子，贾政、王夫人还没有采取高压政策，新人便有出头的机会，于是，香菱学诗。

跟谁学，自然得跟她主子薛宝钗学。

宝钗的诗，没有那种软软的女人味，写得蛮大方，不小气，难能可贵。

女性文学的最大特点，其实也是它的弱点，就是女性化。

她比较豁达，比较脱俗，不那么脂粉气。

在那个文学圈子里，大家公认，至少与拔尖儿的林黛玉不相上下。

黛玉的诗，想象丰富，气质优美，心犀灵动，气韵幽怨，最具有诗的味道。

而且，作为诗人，她才气逼人，思路敏捷，用笔自如，不受拘束，是那拨年轻人中的佼佼者。

如果说宝钗的诗，是从脑海里作出来的，那么黛玉的诗，就是从心灵里流出来的。

虽然，她俩同是优秀的诗人，但文学观点，不尽相同。