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战争题材小说创作的开掘和创新（第1页）

战争题材小说创作的开掘和创新

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——评都梁长篇小说新作《大崩溃》

都梁的长篇小说《大崩溃》公开出版后，社会各界反响强烈，被认为是他继《亮剑》之后的又一部反映抗战题材的扛鼎之作。

如果仅仅从题材上分析我们是可以做这样一个比较的。

如果从都梁的战争题材文学创作的发展来看，我认为《大崩溃》已经上了一个新的高度。

《大崩溃》战争场面之壮阔、气势之恢宏、人物之庞杂，不仅超越了他自己以往的同类作品，在近年来关于战争题材的整个文学创作中，都具有特别的意义。

如果说《亮剑》是以人带史，写出了抗战历史的辉煌的话，那么，《大崩溃》则是在恢宏壮阔的历史叙事中，写出了一批个性鲜明的抗战英雄和起伏跌宕的英雄故事。

谈到战争文学，特别是关于抗战题材的作品，有些话不能不谈，那就是近些年来，我们有些作家的有些作品，因为受市场这只无形之手的**，很多人笔下的作品已经与历史无关，甚至与抗战无关，只是在那里胡编一些吸人眼球的故事来糊弄人。

有些人打着写抗战题材的旗号，却不研究历史，不挖掘素材，在有些作品中，人民抗战的历史主题不见了，一大批土匪抗战、地主抗战、帮会抗战的作品扎堆儿出现。

直至2011年，银幕竟出现张艺谋执导的妓女抗战的《金陵十三钗》，这部作品，将人类历史灾难的南京大屠杀，演绎成“秦淮歌女”

的“屠城浪漫”

。

这些现象，表现了文学在市场经济**下的无奈。

为一个钱字，可以拿我们民族的血泪历史来取乐，游戏我们中华民族牺牲了数千万人的伟大战争。

种种现象，根本原因是有些人立场发生了问题，屁股坐偏了，如此，就会藐视历史，就只能热衷于胡编滥编。

所以，《大崩溃》的重要意义，我认为就在于作者把抗战题材的文学创作，重新又引到了中华民族抗战这个重大历史题材的本身。

这部被作者称作“要了他半条老命”

的作品，表现了作者极其强烈的历史情怀和民族情怀，倾注了他极大的心血。

作者的重心不仅在于分析战争的失败，而且还分析了一个政权、一支军队和一个民族。

作品讲述的是1944年日军与国民党军队所发生的三场正面会战，即豫中会战、长衡会战、桂柳会战。

战争发生在抗战第7个年头，这时候，眼看世界反法西斯战争胜利在望，眼看日本侵略者已经处于穷途末路，日军却突然在中国正面战场撕开了一条大裂缝，甚至可以直接以广西为跳板向国民党陪都重庆发动进攻，这到底出于什么原因？为什么造成如此大的被动？作品由豫中会战起笔，然后有条不紊地展开几场战争的叙事。

整个故事是通过主人公军委会督军少将蔡继刚的经历来叙述的。

作为督战官，蔡继刚是这个作品中的贯穿人物，他先后经历第一战区和第九战区，他见证了豫中会战的惨败和长沙、衡阳的失守，见证了战争失利的原因。

除高层指挥官的侥幸心理和麻痹大意外，那就是国民党内部的腐败和内斗。

当时，豫中大战之后，日军猛烈地进攻，国军节节败退，溃不成军，军连下郑州、许昌、洛阳等数城，此后直取长沙、衡阳，意图打通大陆交通线，直逼重庆；兵锋所到之处，遍地狼烟。

整个战场出现了危机。

应该说，这是一场正规军之间的交锋，场面大、人物多、线索复杂，对这样一场大场面大纵深的战争的描述，与作者创作《亮剑》以几个人物为主线写历史的方法迥然有别。

在这部作品里，我们看到了作者驾驭大场面和宏阔叙事的非凡能力。

作战区域之广，参战兵力之多，兵器使用之复杂，在以往的战争题材小说中可以说极其罕见。

比较起来，都梁写《亮剑》重在塑造李云龙这样一个传奇英雄，而《大崩溃》从宏阔的场面上看，绝非《亮剑》模式所能承担的。

首先这样几场战争，是交战双方最高统帅及高级将领之间的智力博弈，其中既包括中日之间的较量，还包括中国政府与同盟国政府的微妙关系描述，这需要一种大手笔。

战争虽然复杂、人物虽然众多，但作者从容叙述，有条不紊，张弛有度。

众多人物和众多事件，作者都极其精密精巧地把他们联系成为一个整体。

有的人物虽非贯穿人物，甚至稍纵即逝，但却紧紧被黏附在战争的大链条上，让人过目不忘。