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战争题材小说创作的开掘和创新（第2页）

我认为，好的战争文学，不仅对战争场面写的真实生动，而且要用战争语言来讲述战争。

这一点，在这部小说中得到了充分体现。

《大崩溃》是迄今为止，我看过的真正具有军事和战争元素的小说。

它体现战争的精细，可以说直至一些细微末节，是一部十分考究的真正意义上的军事文学作品。

有的战争题材作品，往往一写到武器、战术等一些具有军事意义的内容，便捉襟见肘，显得虚假，甚至躲躲闪闪，原因就是作者战争知识的贫乏。

这部作品，让我们感到惊讶的是，作者对战争、战场及军事知识的了如指掌。

作品中战术使用得准确，各种武器的口径、射程及战场配备，各级作战单元兵力的配备，甚至坑道怎么挖、各种武器装备在战场上的协同、兵力配备的数量，等等，作者叙述得如此清晰而具体。

表现战争的文学，毕竟不是军事教科书，但是真正做到用战争语言来写战争，必然会大大增强战争文学的军事品位。

我觉得这正是作品显得更加真实的原因所在。

《大崩溃》不是战略战术的军事教科书，不是进攻防御的战术教材，但是正是因为作者如此娴熟和准确地运用这些知识和语言，所以，便从战略战术上十分准确地揭示了国民党失败的原因。

一般来说，一部战争题材的小说，作品能让读者记住的是几个人物和几个故事，但这部作品不同，它让我们记住了那场无比惨烈的战争，记住了那场战争的失败原因，不管是洛阳保卫战、衡阳之战，还是西南空军基地的飞虎队空战，作者都引用了大量的历史数据来展现战争的残酷和沉重。

作品中，阵地战、突袭战、空战、情报战、巷战……轮番上演。

不管是机枪手、投弹兵，还是集团军司令、高层幕僚，每经历一次大战，许多鲜活的面孔便消失了，由此，一幅不断展开的波诡云谲、充满了血色狼烟的战争画卷，展现在每一位读者面前。

所以，我认为，这是一部真正意义上纯粹的战争题材作品。

特别是对热爱军事的读者来说，这部作品展现的不仅仅是文学，还有更多的军事知识。

以史为经，以史带人，不等于忽略人的描写，恰恰相反，作品对人物的塑造和刻画显得非常精细。

作品中高层人物都是历史上的真人。

大量鲜活的中下层军官和士兵形象，都一样让人过目难忘。

着墨最多的当属督战官蔡继刚。

这个人物对战争的冷静观察和睿智，桀骜不驯的性格及在空战中的剽悍表现，都给读者留下很深的印象。

下层士兵写得多的是满堂兄弟，作为普通人，他们由对战争的迷茫、躲避到成为坚定的铁血战士，作者写出了这两个人物的成长。

还有作者写出了国民党政权下，人物的内心世界。

比如佟满堂这个人物，他思想上更多的是官逼民反，当政府不能为百姓提供基本的物质保障时，那么百姓就可以无视政府的存在。

当他逃出日军的战俘营后也并没有想到第一时间回到部队，而只有回到家看到被扫**的家乡以及死去的亲人后，佟满堂才带着国仇家恨重新入伍抗日。

督战官蔡继刚也在深刻反省，经历了自抗战爆发以来大大小小多次战役，他冷眼旁观国军从上到下的诸多将领，深刻理解了国军之所以败退的原因。

他空有一身本事却被埋没在国民党的派系斗争和政治纠葛中。

其弟蔡继恒，王牌飞行员，以桀骜不驯的性格和过硬的技战术水平，在中美日空战中立下赫赫战功。

他同时也在想，为什么国民党部队只能通过抓壮丁的方式而不能动员百姓参军？因为国家不能给公民一个期许的美好未来。

每一位主人公的所见、所闻、所思，串联起整个大战场不同角落、不同层面、不同领域的深度思考。

如借助日军士兵山田圭一的帮助而越狱成功的满堂对人性的思考，飞虎队王牌飞行员蔡继恒击落日军战斗机后，与日军飞行员关于战争的争辩，分别从不同的侧面探讨了战争和人的关系。

这样一种描述，大大增强了作品对当时社会的表现和思想意义的凝重。

我认为，《大崩溃》的创作成功，不仅给抗战文学带来诸多启示，给整个军事文学创作的启示也是多方面的，那就是写战争文学，要站在一个民族的和国家的高度去思考题材，去解构故事。

要有更宏阔的视野和更深邃的思考。

都梁在驾驭大题材方面表现了他非凡的能力，同时他在表现主题和突出思想意义方面，更有独到的发现和创新。

他的这部作品应该给军事文学创作开辟了一个新的思路。

（原载2013年8月17日《解放军报》）