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对刘晓庆的一种心理解读（第3页）

所幸这两部电影刘晓庆是唯一的女主角，与她配戏的又是杨在葆和姜文，多少抑制了一些刘晓庆的锋芒。

幸亏演了慈禧这个人物，刘晓庆可以把自己的整个梦想寄托给她。

刘晓庆的初恋之梦终于在这里有所附丽。

一切都可以随心所欲地去表现，绝对没有出格之说，不管是《火烧圆明园》，还是《两宫皇太后》，老佛爷就是上帝，是一个可以把一个舰队变成一个游乐园的大魔术师；是一个可以为自己的情人随便处死一个省长的癫狂女子。

所以，不管刘晓庆怎么折腾，观众都觉得这就是西太后。

刘晓庆的表演在这里达到了空前的高度，她与角色的血完全流到一起了。

要说不满，也只有这么一点：慈禧身上本该有的高处不胜寒的孤独感并没有得到适度的传递，这无疑要减弱一些角色的丰富性。

演王熙凤，刘晓庆与角色之间已经有了距离。

在荣国府内，王熙凤虽然算作一个实权派，可以为三千两银子逼死人命，可以争风吃醋逼尤二姐吞金，可以在宁国府操练一下做贾母式人物的小小野心，但她毕竟先是贾琏的妻子，贾母的孙媳，做事要看贾母的脸色，必要时还得拍一拍这个老不死的马屁，按曹雪芹原来的设计，她的结局是被贾琏休掉，哭向金陵去了。

可见，她在《红楼梦》里的地位并不十分突出，大约要排名在三四位以后。

可刘晓庆扮的王熙凤一出场就成了中心人物。

第一次露面，她该是中心人物，因为只有她敢笑出声，但也不过是为宝玉出场造气氛的，电影里却弄成宝玉出场成了狗尾续貂。

锋芒这一露，便一发而不可收，再无谁的光芒能把她压下，仿佛已不是演大观园的事，而成了大小影星排座次，最后，刘晓庆的王熙凤终于夺得了第一号女角的实际宝座，把个宝姐姐林妹妹硬生生挤到银幕角落去了。

刘晓庆的王熙凤大半已经成了刘晓庆，《红楼梦》的导演委实不该用刘晓庆演配角。

看她主演的《无情的情人》，我们狠狠振奋了一阵子，后来我们到西藏生活了一个时期，知道了西藏妇女真实的地位，再看刘晓庆演的藏族姑娘，就有了移花接木的感觉，眼前不是出现卡门就是出现叶塞尼亚。

到了《春桃》，哪里还能看出多少春桃的影子，整个是刘晓庆在体验一种招夫养夫的生活。

强烈的自我意识，使刘晓庆在进入角色时，时常抱着一种居高临下的孤傲，便是演一个乡野少妇，也总有一种公主下嫁的贵族气扑面而来，就是演一个三等妓女，也先把她演成门庭若市再说。

随着刘晓庆的社会地位和知名度的提高，这种潜意识和无意识的优越感是增强了而不是减弱了。

久之，电影界的大导演小导演就对她视若危途，曾经热爱过她的千百万影迷也逐步离她而去。

近几年我们很少看见刘晓庆的电影了。

偶尔也要想一下她的下一部会怎样。

据说她要和姜文联袂出演《红粉》。

对此，我们并不抱太大的希望。

因为直到现在，还没有出现这样一个人，能把刘晓庆从毛泽东的巨大磁场中解放出来。

姜文能不能做到，只有历史才能评说。

美国大导演斯通有意拍毛泽东，选中姜文演毛泽东，选中巩俐演江青。

我们斗胆提个建议，如果可能，最好用刘晓庆演江青，她应该是最佳的人选。

刘晓庆仗着巨大的**和出众的才华在华人世界营造出了一种独特的现象。

她的艺术创造的优长和最近她关于自己隐秘感情的真诚的独自表露，她的电影表演艺术已经告一段落，似乎已有一些末路的景象呈现出来。

或许她还能在其他的领域里再有惊人的创造，但对一个表演艺术家，已经到了不变则死的关口上。

避难之所虽然有千千万万，但得救的地方只有一处，对刘晓庆来说，就是怎样设法从毛泽东的巨大磁场中走出，进入一个自在自为的崭新世界。

同时，得救的机会又同避难的处所一样的多。

理论上讲，世上还应该存在一个可以完全替代毛泽东位置的伟丈夫，那么刘晓庆的得救就是必然的。

然而，人的一生又有多少年呢？对一个电影表演艺术家，艺术青春又能持续多少年呢？

1993.1于北京