格格党

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第四章 发掘故事（第3页）

人们通常用一两句话总结他们的生活事件，然后就忘了他们总结的是什么。

首先，他们给自己的那些特别标题，都是在别的难以理解的生活中的方便标志或指引。

但是那些细节，生活的内容，可能就丢失了。

唯有再度说起这个故事并且将内容与标题连接起来，一致性才得以恢复，而一种完整感也便重新获得。

这种对标题与事件的整合对于接地气的生活是一个不可缺少的条件。

例如，对某人而言，说他是“乡巴佬”

，与对他出席的会议，他和他的朋友们玩的游戏，他所承受的鞭打，或者迷失在城市里他所感受到的痛苦做出的描述可不一样。

那些来寻求治疗的患者抽象地呈上他们的问题，比如“婚姻麻烦”

“学业失败”

或者“电梯恐惧”

。

这些标题充斥着他们的头脑，只给每个人独一无二的详尽描述留下了很小的空间。

一旦独一无二的品质得以恢复，标题就可能改变——他们的生活也会改变。

“婚姻不和”

可能变成“厨房里的沸腾”

。

无论那些新标题可能多么迷人，无论如何重新调整方向，它们仍然不能代替故事本身。

导演迈克·尼科尔斯在与巴巴拉·盖尔布的一次访谈中，阐释了用标题代替细节造成的内容贫乏。

他描绘了他学生时代在演员工作室李·斯特拉斯伯格的课堂上的一段经历。

两个演员在展开一出恋爱场景。

当斯特拉斯伯格问那名女演员她在做什么来带出想要的情绪，她说她想到一些平凡的事情——春天、渴望、爱——完全空无细节。

斯特拉斯伯格唯一想要知道的，是她是否知道如何做一道水果沙拉。

她被这个问题搞糊涂了，不过还是告诉了他她会怎么做。

“我拿起一个苹果，削皮，切成小块。

然后我再剥一个橙子再切成小块。

我可能会拿几颗樱桃，去掉核，切成小块。

然后我把它们混合在一起。”

斯特拉斯伯格然后说：“对了，那是你如何做出一道水果沙拉，而在你拿起每一个水果，一次一个，去皮，切成小块之前，你没有水果沙拉。

你可以用蒸汽压路机辗过水果，但你不会有水果沙拉。

或者你可以整晚坐在水果前，说，‘好吧，水果沙拉。

’但是，什么也不会发生，直到你拿起每一个水果，去皮，切块。”

面对空的功能，我们都很脆弱，演奏着没有可供谱曲的内容的抽象的主旋律。