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§李煜 诗人却是帝王种一曲哀词归黄泉（第2页）

在我国古代的这种不合理的父死子继的家天下的制度之中，凡是生于帝王之家的男子便有了继承那众人眼中最尊贵的王位的可能，然而李煜事实上不但无心参与权力的争夺，甚至还退避三舍，主动退让。

李煜能够登上权力的顶峰，纯粹属于连他自己都未曾想到过的意外。

无心且无奈的李煜作为一代国君的确是失败的，政治上毫无作为，庸驽无能，最终也没有能力保全国家，成了亡国之君。

但是作为杰出词人的李煜，其艺术才华非凡，是一位**、柔情、悲哀的词人，被称为“词中之帝”

。

他在文学方面的成就为后代词人和词评家所公认。

透过李煜的词，我们看到了两个时期不同的情调，前期降宋之前反映了宫廷生活和男女情爱，他词的风格也便是绮丽柔靡，其中自然不脱“花间”

习气。

然而后期降宋之后的李煜却因为亡国的深痛打击，加之对往事的追忆，一首首泣尽以血的绝唱全都赋以自身感情而作。

若是从文学成就上来看待李煜，前期的题材太为狭窄，而后期的作品内容充斥着对昔日种种繁华生活的留恋和亡国的悲怆哀伤，由是而来李煜从狭窄和虚浮的小天地中突破了出来，使亡国之君成为千古词坛的“南面王”

。

后人对南唐后主这个“词中之帝”

的评价是：失败的帝王，伟大的词人。

作为一代君主，他无疑是失败的，但是在文学的造诣上，不可否认李煜取得了巨大的成就，为后人留下了不少的优秀作品。

李煜的一生经历了巨大的转变，从高高在上的皇帝到受尽屈辱的亡国之君、阶下囚，他的精神必然承受了巨大的压力。

降宋之前的李煜虽然每天需要做自己本无心去做的皇帝，去处理自己根本无心处理的政事，但是起码的自由和尊贵的地位使他适得其所。

降宋之后的李煜心理经受了巨大的摧残，在政事上无所作为的他却在词赋上有着过人之处。

任何的文学作品无疑都是它这一时代的表现，无论是它的内容还是它的形式，都是由这一时代的趣味、习惯和憧憬来决定的，而且愈是大的作家，他所做的作品的性质更是由他的时代的性质来确定的，这种关联也就愈加强烈，愈加明显。

也或许历史总是如此，总是会把某些人放在他本不该在的位置之上，令人无可奈何。

李煜没有肩负起一个帝王的责任，处理好一个君主应该做的事，但是他在文学上的成就是值得后人肯定的。

倘若李煜只是万千人之中的一个平凡人，或许他早就隐居一方，过着自在的吟诗作赋、闲云野鹤般的生活。

然而若是他没有经历这样大起大落的生活，没有经历生活的巨大变化，没有感受到一个亡国之君撕心裂肺的痛楚与躁动，或许他根本无法突破文学上的狭隘局限，依旧是那些莺莺燕燕、风花雪月的俗套陈词，正是这样的落差，激**起了他那满心的愤怒，使他的词作登峰造极。

用现实生活中的亡国之君成全了一个“千古词帝”

。

身为现代人的我们应该清楚自己身上所肩负的责任，每个人都有责任，皇帝有皇帝的责任，臣子有臣子的责任，老板有老板的责任，员工有员工的责任，我们在扮演着不同的社会角色。

尽到自己的责任是必不可少的，然而也应该保持着自己的兴趣，通过适时适宜的方式去转化自己的角色来成全自己的意愿。

温飞卿之词，句秀也；韦端己之词，骨秀也；李重光之词，神秀也。

词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。

周介存置诸温、韦之下，可谓颠倒黑白矣。

——清·王国维

后主目重瞳子，乐府为宋人一代开山。

盖温韦虽藻丽，而气颇伤促，意不胜辞。

至此君方为当行作家，清便宛转，词家王、孟。

——明·胡应麟