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第18章 散简淡远的孙犁散文（第1页）

第18章散简淡远的孙犁散文

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严格说来，孙犁是以小说家著称的，他的长篇小说《风云初记》，中篇小说《铁木前传》，以《芦花**》、《荷花淀》为代表的传诵已久的短篇名作，都以富于浪漫主义的抒情基调赢得了无数读者的喜爱。

他尤其擅长以浓郁隽永的诗意笔触，通过细腻白描女性人物形象表现时代精神，构成了独特的艺术风格。

孙犁被誉为是“诗人型和音乐型的小说家”

。

但凡说到他的语言，评论家常常不吝惜把优美如诗，鲜明如画，悠扬如曲之类的形容词奉献出来，深沉、含蓄、抒情、秀雅、隽永、清丽、自然、蕴藉、淡远、俊逸、简洁、遒劲……，诸如此类的词汇可以罗列一大堆。

人们惯用“行云流水，明丽天然”

来比喻孙犁的小说，说它们具有浓郁的抒情韵味和隽永的诗画情境。

他的小说，还被当成是“独具特色的时代风云录”

。

茅盾评价“他的散文富于抒情味，他的小说好像不讲究篇章结构，然而决不枝蔓；他是用谈笑从容的态度来描摹风云变幻的，好处在于虽多风趣而不落轻佻。”

孙犁早期着力在小说，散文写得不多，也不如晚年写得那般淳朴老到。

读他早期散文的感觉，似乎是他把写短篇小说的素材边角料随手编就成的副产品，远没有“正品”

的短篇小说出色，也没有形成鲜明的艺术个性。

当然，散文里他一贯的情致韵味是少不了的，如《采蒲台的苇》、《张秋阁》、《保定旧事》、《在阜平》等。

在古代的中国散文作家里，孙犁喜欢韩非、司马迁、柳宗元和欧阳修。

他欣赏柳宗元用以表达“奥秘的道理的手段，却是活生生的，人人习见的现实生活的精细描绘。”

他尤其称羡欧阳修“最善于变化文章的句法，力求使它新颖和有力量。”

从孙犁所写《欧阳修的散文》一文，不难看出他对于散文的艺术境界是怎样的一种追求。

他认为，“欧阳修的文章，常常是从平易近人处出发，从入情入理的具体事物出发，从极平凡的道理出发。

及至写到中间，或写到最后，其文章所含蓄的道理，也是惊人不凡的。

而留下的印象，比大声喧唱者，尤为深刻。”

他说欧阳修“并不是天才的作家。

他是认真观察，反复思考，融合于心，然后执笔，写成文章，又不厌其烦地推敲修改。

他的文章实以力得来，非以才得来。”

“文章的真正功力，在于写实；写实的独到之处，在于层次明晰，合理展开；在于情景交融，人地相当；在于处处自然，不伤造作。”

在外国作家里，他喜欢普希金、梅里美、果戈里和高尔基作品里的浪漫主义气息，“诗一样的调子，和对于美的追求。”

他们的作品，“合乎我的气质，合乎我的脾胃。”

他像契诃夫一样，重视单纯、朴素、简练、真挚，痛恶庸俗和做作。

但古今中外作家对他精神影响最大的是鲁迅。

他在青年时代喜欢鲁迅达到狂热的程度，“省吃简用，买一本鲁迅的书，视如珍宝，行止与俱。”

他说：“只要人类社会还存在真和假、善和恶、美和丑的矛盾和斗争，鲁迅先生的散文，就永远是人民手中制敌必胜的锋利武器。

这就叫不朽的著作。”

我想，孙犁写人物用到纯熟的白描技法，无疑是师承鲁迅的，就是要“极省俭地画出一个人的特点。”