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第三章海派文学 刘呐鸥 施蛰存 穆时英（第1页）

知识回顾：1930年代的文学格局

01、左翼文学：文学中心由北京向上海转移、文艺大众化、文学功能社会化、文学观念现代化；

02、京派文学：学院派、乡土性、积极的怀旧气息、抗战后消散；

03、海派文学：与北京截然不同的城市品格、造就截然不同的文学品格

一、“海派文学”

概述

中国现代消费文化环境的形成，集中表现在30年代的上海。

在这之前，上海外滩的改造，工商经贸的世界化、现代化带动了南京路为代表的四大公司百货业、游乐业、大光明电影院、百乐门舞厅的消费方式，四马路口现代书报业、出版业的发达，现代印刷厂的滚筒飞转，给海派文学带来新的契机。

从接近市民这点看，它们是接续着鸳鸯蝴蝶派的文学商业性传统再来突围，白话小说度过了它的先锋时期，开始向通俗层面回落。

钱理群、温儒敏、吴福辉：《中国现代文学三十年》

“四大公司”

：第一百货商店、永安百货商场、上海第一食品商店、上海时装公司

1、30年代以前的“初期海派文学”

（1）、新文学的世俗化（内容生活化）、商业化（迎合大众读者）

（2）、过渡性地描写都市（认识尚为肤浅、现代文明体验不足而颓废放荡有余）

（3）、首次提出“都市男女”

这一海派主题（“□□小说”

、“新式的□□小说”

）

（4）、重视小说形式的创新（表现上海追新猎奇的风貌，输入各种外国文学新潮）

张资平海派□□小说叶灵凤感伤恋情小说

01、“先锋意识”

与“通俗文学”

齐头并进

02、□□之外，兼具了浪漫主义和神秘主义

03、中国心理分析小说最早推行者之一

04、代表作《女娲氏之遗孽》《菊子夫人》《鸠绿梅》《红的天使》《紫丁香》

2、30年代以后的“第二代海派”

——“新感觉派”

（1）、1924年，围绕东京《文艺时代》杂志聚集起部分作家，如横光利一、片冈铁兵、池谷信三郎、川端康成等，称为“日本新感觉派”

。

1927年基本消散。

（2）、1928年，一批中国作家开始仿效日本新感觉派，在《无轨列车》《新文艺》《现代》等杂志上活跃。

尤其是刘呐鸥、施蛰存、穆时英。

（3）、1931年，施蛰存发表了《在巴黎大戏院》和《魔道》后，左翼批评家楼适夷撰《施蛰存的新感觉主义》称：“比较涉猎了些日本文学的我，在这儿很清晰地窥见了新感觉主义文学的面影。”

日本“新感觉派”

：新感觉派出现正值第一次世界大战结束，日本在1920年爆发了经济危机，1923年又发生了关东大地震。

社会上蔓延着虚无和绝望的思想和及时行乐的风气。