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总序（第7页）

但与这些作家相比，旅台马来西亚华裔作家李永平的“月河三部曲”

——《雨雪霏霏》《大河尽头》《朱鸰书》——才是扛鼎之作。

李永平来自婆罗洲，羁旅台湾半世纪，蓦然回首，方才了解成长经过赋予了此生魂牵梦萦的欢乐与悲伤。

三部曲从纪实到虚构，从忏情到幻想，越写越奇，字里行间尽是历史感喟。

论二十一世纪中文少年叙事，当自此始。

张学昕教授主编的“人文阅读书系”

所介绍的诸位当代作家，俱是一时之选。

较为资深的刘庆邦和贾平凹各以极富写实色彩的地域纪事或乡土素描享誉，但他们笔下的少年与青年故事却展现一种感时伤逝的风格，仿佛与未来生命的潜在对话。

叶兆言、苏童和毕飞宇是当代江南叙事的三大代表人物，也各在创作中以少年投射了成长的苦涩、浪漫，甚至凶险经验，其中苏童的“香椿树街”

“城北地带”

系列尤其脍炙人口。

而格非笔下所凝造的凄迷而感伤的青春景致，一样扣人心弦。

但谈到当代小说的浪漫情怀，无人能出张炜其右，他所特有的玄思色彩在铭刻少年生命的作品里已可见端倪。

出身楚地的韩少功以沉郁取胜，回想曾经的颠簸岁月与蜕变考验时，所展现出来的真诚令人动容。

阿来的作品富有藏地史识，也不乏抒情情怀，但他借少年故事所蕴藏的块垒更耐人寻味。

东西是近年异军突起的作家，写小城风俗、变调人生都令读者心有戚戚焉，他如艾伟的细腻诚挚，海飞的收放有致，都是上乘之作。

而麦家借翻译密码，翻转出各色人性之幽微，告诉我们文学犹如冒险，重要的不是天分，而是在成长的道路上，时时警惕变乖巧的危机。

最令人注意的是两位女作家——叶弥与迟子建。

她们都有温婉的慧心，但笔下文章，却不为其所限，或细腻曲折，或刚健萧飒，较男作家有过之而无不及。

从“少年中国”

的呼喊到“少年巴比伦”

的沉吟，从“铁血少年”

到“花甲少年”

，我们不禁感喟倪焕之、高觉慧、蒋纯祖、林道静们的时代。

然而回顾一百年来“少年中国”

叙事的发展，我们仍然惊艳于其波澜壮阔，风格多元。

历史嬗变，青春依然在每一时代留下光影，或神采飞扬，或桀骜不驯，或低回宛转，或妙想层出。

从“新青年”

到“老少年”

，现代中国叙事文学生生不息——而我们这一时代的少年正要出门“远行”

，迈向里程。

遥想一九〇〇年梁启超的《少年中国说》，还我少年，再造中华，正是此其时也。