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总序（第6页）

但回顾二十世纪末的叙事，我们发现王小波才是后来居上、独领九十年代**的作者。

他的《黄金时代》等，直面暴力、性和非理性的**，继之以深沉的反思或嘲弄。

他体现了世纪末版的“老少年”

精神。

而他的英年早逝，更为他的传奇平添一抹宿命色彩。

二十世纪末的女性作家不遑多让。

林白、陈染各以私密叙事风格，娓娓道出《一个人的战争》的惨烈无助，或《私人生活》的**挫折。

在一个剧烈变动的社会环境里，不论是在边城或是在京城，女孩成长为女性必须付出的巨大代价。

在这方面，她们是六十年代的李昂、四十年代的张爱玲和梅娘迟来的对话者。

而更新一批的女作家，已经迎头赶上。

到了世纪之交，另有一批少年书写者崛起。

韩寒、张悦然、郭敬明等以青春素人之姿脱颖而出，形成“萌芽派”

的作家群。

他们的出现也代表80后作家登场。

既生在“大时代”

以后，他们宜乎成为“小时代”

的代言者。

《葵花走失在1890》《三重门》《幻城》等作有青春期的成长呢喃，有反抗父权母权的**，更有世纪末的耽美和遐思。

这些作家广受欢迎，未必只是哗众取宠的结果，也更因其自觉的理念和经营，曰个人主义、曰小资风格、曰装腔作态，似乎都未能尽其意，要之与前辈作家的立场截然有别。

这批作家都以少年形象出道，也都形塑安全尺度以内的叛逆姿态，而他们与网络世界接轨已经预告下一波文学生态的展开。

对他们作品的评价见仁见智，重要的是，他们本身的形象与行止已经是一个“作品”

，甚至品牌。

这是后现代与后社会写作的双结合了。

而到了又一个新纪元的开始，文学书写、阅读方式因为网络天地的展开而呈现前所未有的多元发展。

但在“古典”

文字书写的世界里，专志的作家一如既往。

王安忆以《启蒙时代》重新引领我们回到二十世纪六七十年代。

与《启蒙时代》恰恰形成对话的是姜戎的《狼图腾》。

上山下乡的知青故事被书写成为寓言，仿佛当代都市丛林的教战法则，至于阅读大众辩论不休的国族寓言层次反而犹其余事。

王安忆和姜戎的书写毕竟是一辈作家向往事致敬之作。

同在此时，比他们晚一辈的70后作家路内书写《少年巴比伦》，将九十年代工厂生活推向台前。

底层青少年成长的艰难，爱情与性的**，似乎是熟悉不过的题材，然而时代已经改变，中国的变化来到又一个阶段。

无独有偶，双雪涛《聋哑时代》也写出了一辈东北少年成长的悲欢故事。

台湾的新时代作家杨富闵以《花甲男孩》一作写世纪之交台湾南部农村的转型，以及置身其间的少年的心事，有落寞，有滑稽，成为另类“老少年”

记录。