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一常用技巧（第11页）

最后那片常春藤叶子挽救了琼珊的生命，这就是贝尔曼一直没有画出来的他的杰作。

在这篇小说里，常春藤的叶子和“贝尔曼的杰作”

就是刘熙载所说的作者手里的“缰辔”

使人物和情节有机地联系在一起，似断非断，似断时续，既节约了笔墨，又使小说情节紧凑，富有悬念，引人入胜。

（四）虚与实

凡文章、作品在构思时都会遇到虚与实的关系问题。

因为对构思的基本的要求即是把生活中观察和积累的人、事、景、物等具体信息加工改造成艺术形象，到了写作阶段就要讲艺术形象通过艺术要素如语言、线条、色彩等表现出来。

这时的形象已不是生活中原来的具体形象，从总体上说已成为意象。

其实意象正是虚与实的结合物，因而虚与实也就成为艺术构思的辩证统一法则。

虚与实的比例和分量可以因具体作品、文章而不同。

所谓“实”

，在文章中指直接表现的事物，在作品中指直接表现的艺术形象。

所谓“虚”

，在文章中指这一事物所蕴含的意义，以及表现出的观点、精神，在作品中则是指这种艺术形象中暗藏着的情思和意蕴。

仍以上文为例。

常春藤的叶子，在自然界植物的生长和衰败本来是受自然规律的影响，而与人无关的，但在琼珊的眼里却直接关系到她的生命是否继续存在，成为其生存意志的象征，所以最后一片叶子就是她最后的希望——“我以为昨夜它一定会掉落的。

我听到刮风的声音。

它今天会脱落的，同时我也要死了。”

而最后的一片常春藤叶子“是贝尔曼的杰作——那晚最后的一片叶子掉落时，他画在墙上的”

。

这时的叶子就不仅仅是琼珊生命的希望了，它还是贝尔曼用自己生命创造的无可比拟的“杰作”

，是底层的小人物的善良美好的心灵。

当最后一片常春藤叶子的意义被揭示出来，贝尔曼的形象也得到了最大程度的充实。

以上这些例子我们不难看出“虚”

（情思意蕴）是由“实”

（艺术形象）表现的，“虚”

也就是“实”

的指向性，反过来“虚”

又间接地充实了“实”

的内涵，而“虚”

的内涵的深广程度又在受着“实”

的制约，处理好虚与实的关系，可以有效地增强作品的艺术效果。

（五）疏与密

疏密问题关系到文章剪裁、结构和表现，是文章技巧的要法之一。

“疏”

指文气舒缓、行文疏朗，“密”

指文势紧迫、行文绵密。

善文者理应做到疏密有致，以显现文势文貌的腾挪善变，别生姿态。

若要疏密相谐，须从两个方面努力：