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二诗歌欣赏技巧（第2页）

在已有的文学理论中，诗歌语言的第一特征被确认为形象性。

其实这只是文学语言的共性而已。

诗歌语言最本质的特点应该是它的多义性。

通俗地说，“多义性”

就是一个词或词组有着两重以上的含义。

正是这种多义性使诗歌语义呈现出不确定状态，进而极大地丰富了诗歌内容的蕴含。

著名学者袁行霈先生指出：诗歌语义可分为“宣示义”

“启示义”

两种。

宣示义是一切口头、书面语言所特有的现象，其意义较明确。

启示义则不然，它不是一个明确的意义点，而是诗人未必明确、读者理解不尽一致的一个意义范围。

这种启示义的有无丰啬，在一定程度上决定着诗歌的艺术价值，而读者欣赏水平的高下也取决于对启示义的领悟能力。

例如，“双关”

是启示义的一种。

贺知章的名作《咏柳》写道：

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

诗中的“碧玉”

可有两解。

其一：新枝嫩叶宛如碧玉妆饰而成，突出其光洁润泽；其二则是以树喻人。

刘宋的汝南王有妾名字就叫碧玉，是个美女。

乐府吴声歌有“碧玉小家女”

之句。

在中国诗歌传统中“碧玉”

由此便成为“小户人家美貌女孩”

的代称。

如果把第一句理解成：那株袅娜多姿的翠柳宛如凝妆而出的美丽的女孩，比起单纯地比喻为“像美玉装饰而成一样”

更有诗意。

除了双关义，诗歌语言的“情韵义”

也颇为重要。

情韵义是由诗歌历史沉积生成的特定意韵，是“诗的成语”

。

诗歌语言的情韵义要注意不能望文生义。

比如，“南浦”

一词是诗中常见的。

“浦”

的本义是小河汇入大河的地方。

“南浦”