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二诗歌欣赏技巧（第4页）

但其叙述次序却倒了过来。

先点出店是“旧时”

的，再点出是“忽见”

，这就增加了感受的突然性，从而使作者情绪变化之轨迹得以浮现。

再如，杜甫《秋兴八首》末首回忆旧游之乐。

诗中盛赞长安物产之富、之美：“那香喷喷的稻子喂鹦鹉都用不完，那碧绿的梧桐枝上总有凤凰栖息”

，即“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”

。

如果按散文句法来说，这两句简直是不知所云了。

诗歌含蓄凝练的特性在语义层面上也留下了深刻的印迹，例如：

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。

马致远的这首小令将“老树”

等十种物象并举排列，没有谓语动词。

“夕阳”

虽以“西下”

描绘，但其动感也极有限。

小说要描写这一场景该用多少文字？即使擅长此道的武侠小说大家古龙，也只有在做景物描写时敢用这种手法，而诗歌只是静止地组合了几幅画面，就将天涯孤旅的游子胸中的千曲愁肠、万种思绪完全融化在这凄清萧瑟的秋景里，令人回味不尽，惆怅不已。

由上例可知，特殊的文法句式取决于诗歌的艺术特性。

诗歌的意象情思不能按散文规则进行组合。

散文的句法如同步行，诗歌则更像是舞蹈。

空灵跳跃的点染勾勒能够拓展更大的想象空间，酿成更醇厚的诗味。

清人方东树将“语不接而意接”

看做诗歌表达的诀窍。

他说：“大约诗章法，全在句句断、笔笔断而真气贯注。

一气曲折顿挫，乃无直率、死句、合掌之病。”

这种“词断意属”

的表达方式自然会形成不同于散文的特殊文法。

诗歌语言的第三个特征是它的音乐性。

这种由韵脚、节奏和音调构成的形式规则也同样取决于诗的内在特性，即诗人感情的表达方式和节奏律动。

在古代诗歌中，押韵、平仄、音步、韵辙、双声、迭韵、迭字、迭句等语言音乐美因素已经被运用发挥到炉火纯青的程度。

但新诗音乐美的探索却经历了一个较曲折的过程。

例如，新诗的开创者胡适就曾提出过废除押韵的主张。

另一位新诗先驱闻一多则十分注重新诗形式美的追求。

《死水》一诗就展现了他所提倡的建筑美、绘画美和音乐美，全诗五节，每节四行，每行九个字，这种整齐的章法结构同时呈现出建筑之美和音乐之美，而语汇方面则把绘画美诠释得淋漓尽致。

这是一沟绝望的死水，

清风吹不起半点漪沦。

不如多扔些破铜烂铁，

爽性泼你的剩菜残羹。

也许铜的要绿成翡翠，