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二中国古代诗歌的成熟（第3页）

柳永（987？—1053年？）原名三变，字耆卿，崇安人。

由于年轻时混迹于市井歌伎之中，被举荐做官时在宋仁宗那里碰壁，仁宗批了“且去填词”

，从此柳永开始游戏人间自称“奉旨填词柳三变”

，在苏、杭、汴京等地过着流浪生活。

晚年改名柳永，考取了进士，做了几任小官，潦倒而终。

在柳永手里，宋词进行了第一次革新。

柳永是落拓文人，主要从都市中下层人民生活中汲取创作素材，以写男女离别相思和个人流落江湖的羁旅之愁见长。

他一改宋初以小令为主要创作形式的局面，大量创制并写作了篇幅较长、结构复杂、音调更为繁复动听的慢词，多用铺叙白描之法，层次分明，语言通俗，从内容到形式都富于平民色彩，在当时市民中传唱极盛。

《八声甘州》（“对潇潇暮雨洒江天”

）、《雨霖铃》（“寒蝉凄切”

）等词借景寓情，俗而能雅，是他的精心之作，尤传诵于后世。

在被称为词坛正宗的婉约派中前期以李清照、秦观为代表。

李清照早年著有《词论》，认为词要谐音律，有情致并且在创作中身体力行。

她的创作以南渡为界分为前后两期：前期李清照身在北宋，生活安定，与丈夫夫妻相得，因此这时候的作品多描写她在少女、少妇时期的生活，富于生活情趣，对自己的内心生活多有反映：时而委婉含蓄地表达闺中的寂寞和离情别绪，如“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”

“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”

等语都是抒写闺情、闺意的名句；词中也常流露出开朗愉快的心境，比如“兴尽晚归舟，误入藕花深处。

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”

作品中还有直接表现对大自然的热爱之情的：“水光山色与人亲，说不尽无穷好”

，这些词作或格调清快或温婉动人，在宋词的“飞红万点愁如海”

中可谓生机勃勃了。

后期创作由于北宋灭亡，靖康之难，李清照连续遭到国破家亡夫死家贫的巨创，长期流落江南，因此多从感慨身世飘零出发，表达南渡初期许多背井离乡、骨肉分散者的共同心声，比如《声声慢》（寻寻觅觅）。

秦观词带有浓厚的感伤情调，对于自己的不平或所关怀者的遭遇往往表现出一种无可奈何的抱怨态度，语气上接近被遗弃而无处诉说的女子声口，颇为柔婉：“驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数”

“日边清梦断，镜里朱颜改。

春去也，飞红万点愁如海”

“绿荷多少夕阳中，知为阿谁凝恨背西风”

，温婉的情致中带有多少的惆怅和哀怨！

与婉约派相对的是豪放派。

苏轼首开豪放词之先河，至辛弃疾又将其发扬光大，使这种“文人之词”

自成一家。

苏轼作为词的革新家，改变了晚唐五代词家婉约的词风，冲破了专写男女恋情、离愁别绪的旧框子，扩大了词的题材，怀古、记游、说理等为诗人、散文家惯用的题材都尝试用词去表达，使词逐步摆脱了作为乐曲歌词即“歌词之词”

存在的状态，独立发展为新的诗歌体裁，成为“文人之词”

，以新的姿态出现在文学的百花园中。

如他的《江城子·密州出猎》和《定风波·沙湖道中遇雨》，前词通过对出猎场面的描写，抒写了被这一过程激发出的为国杀敌建功立业的壮志：“酒酣胸胆尚开张”

的意气风发，“鬓微霜，又何妨”

的不服老的情态，“会挽雕弓如满月”