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二中国古代诗歌的成熟（第4页）

的卓绝武功，“西北望，射天狼”

的高标远举，都是散文笔法的再现；后词借道中遇雨、雨后复晴的自然天象变化，抒发自己人生旅途的感悟：“回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴”

，表达了作者达观的人生态度。

“东坡之词旷”

（《人间词话》）王国维先生一字定评。

“旷”

是寻求超越，是获得解脱，“旷”

的结果就是“达”

，“达”

是通达、畅达和练达，它们共同构成了由矛盾产生到经历痛苦和砥砺而走向消解的过程，东坡词的豪放正是通过旷达表现出来的，看其代表作《水调歌头》就很形象地展现了这个过程。

另一篇代表作《念奴娇·赤壁怀古》则以雄壮的笔调描写了赤壁古战场的雄奇景色，以丰富的想象力塑造了周瑜少年英杰的形象，给人以壮丽豪迈之感，从中表露的豪迈奔放的感情、坦诚直率的胸怀正是苏词浪漫主义的基调。

他以其豪迈的襟怀面对政治上所遭受的一次又一次的挫折，并将其胸襟怀抱借词的形式加以展现，词中善用比兴手法，比如《定风波》《卜算子·定惠院寓居作》等都或借自然景象或借助眼前景物来寄托情感。

在语言上，苏轼也大胆创新，一改前人“镂金错彩”

的词风，多方面吸收陶潜、李杜等人的诗句入词，也用口语入词，给人清新朴素的感觉。

苏轼的努力不但扭转了词风，使文人之词登上词坛，自己也以开风气之先者的身份成为豪放派的宗主。

辛弃疾（1140—1207年）字幼安，号稼轩。

曾经在南宋初期做过北方的抗金将领，为抗金上书写出《美芹十论》。

南归后由于他身负北方百姓收复失地的重托不与投降派妥协，因而在统治集团当中处于孤立的境地，无法实现远大的政治抱负，在政治上也屡受打击，曾经出任浙东安抚使、镇江知府等官职，回到他“梦里吹角连营”

的抗敌前线，但很快又遭罢免，最后在“四十三年望中犹记，烽火扬州路”

的慨叹中“却将万字平戎策，换得东家种树书”

，词人在无限的不平和激愤中抱憾而终。

辛弃疾继承了苏轼豪放的词风及南宋初期文人的爱国情怀，进一步扩大了词的题材，达到了无事无意不可入词的程度，他创造性地融会了诗歌、散文、辞赋等各种文体的优长，将词的抒情、状物、记事、议论等功能发挥到极致，丰富了词的表现手法和语言技巧，从而形成了他豪壮而苍凉、雄奇而沉郁的独特词风，“屹然别立一宗”

（《四库提要》）。

辛词艺术上的独特成就，首先表现在对雄奇阔大意境的创造上，他写长剑是“倚天万里”

，写长桥是“千仗晴虹”

，就连红红白白的花朵，也会使他联想到孙武训练的吴宫女兵——“对花何似，似吴宫初教，翠围红阵。”

（《念奴娇·赋白牡丹》）这些生动的夸张和联想笔酣墨饱，气势如虹，境界扩大，构成辛词豪放风格的底蕴；其次表现在比兴寄托手法的应用，善于托古喻今，利用前人典故或现成诗句、诗意融合到自己的作品中浑然天成，可见笔力之雄健、老到。

比如《南乡子·登京口北固亭怀古》：

何处望神州，满眼风光北固楼。

千古兴亡多少事，悠悠，不尽长江滚滚流。

年少万兜鍪，坐断东南战未休。

天下英雄谁敌手，曹刘。

生子当如孙仲谋。

词中运用了现成的杜甫诗句和《三国志·吴志》注引之句。

另外如“晚岁凄其无诸葛，惟有黄花入手，更风雨东篱依旧，陡顿南山高如许，是先生拄杖归来后”