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二中国古代诗歌的成熟（第7页）

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这些主张对当时的诗坛都产生了一定的影响。

在近代文学史上最先表露出资产阶级启蒙思想的文学形式就是诗歌，在创作方面龚自珍、黄遵宪及南社诸诗人都取得了较高成就。

龚自珍（1792—1841年），浙江任和（今杭州）人，他出身于世代官僚文士家庭，38岁中进士，但由于不习惯官场的腐朽和黑暗，“一生困厄下僚”

，48岁辞官南归后暴卒于江苏丹阳云阳书院。

龚自珍是真正打破清中叶以来传统文学腐朽局面，首开近代文学风气的文学家、诗人。

龚自珍的诗歌以其先进的思想别开生面，真正打破了诗坛的沉寂局面，他的诗不重山水、景物的描摹，而是着眼现实社会形势、抒发感慨，纵横议论——“欲为平易近人诗，下笔情深不自持”

。

他的诗具有复杂的思想内容，充斥着深沉的忧郁感、孤独感和自豪感，是政治思想和艺术概括比较完美的统一。

从风格看基本上是浪漫主义的，就如他自述的那样：“庄（周）屈（原）实二，不可以并，并之以为心，自（李）白始。”

可见浪漫主义文学中的佼佼者屈原、庄子和李白对他的影响。

他的奇妙的想象、奔放豪迈的精神以及瑰丽的文辞都显现了这种直接的继承关系，而个性形象地呈现更是使人读罢能消胸中块垒——“一箫一剑平生意，负尽狂名十五年”

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龚诗的语言清奇多采、不拘一格，有瑰丽也有朴实，有古奥也有平易，形式上以七言绝句最为擅长。

代表作《已亥杂诗》（350首）独创性地运用了七言绝句的形式，内容多种多样，日常生活、旅途见闻乃至思想情感均娓娓道来，历历可见，成为有机地结合在一起的自叙诗，通脱自然，具有极高的艺术成就。

黄遵宪（1848—1905年）字公度，广东人。

他出身于由商人致富的官僚家庭。

曾任驻日本使馆参赞、驻新加坡总领事和驻英国使馆参赞等职，先后在国外生活了近二十年。

在长期的外交活动中，他受到大量的西方文明和文化的影响，最终树立了“守渐进主义，以立宪为归宿”

的改良主义政治主张。

戊戌变法失败后，他隐居乡里，以诗人身份终老。

黄遵宪的创作方法是现实主义的。

他系统地具体记录了中国近代史上的重大事件，突出地反映了中国近代社会的严重危机和主要矛盾，因此其作有“史诗”

之称。

他知识广博，当时所谓新学和新世界的见闻，以及传统的历史文化，无不用来作诗。

他的作品多鸿篇巨制，给人一种五光十色、博大宏深的感觉。

在手法上他努力使传统的诗歌形式和内容翻出新意，使严整的韵律和散文的笔法谐和，使“流俗语”

、新名词与旧格调谐和，创造了“旧风格含新意境”

的诗，成为“诗界革命”

的一面旗帜。

辛亥革命时期，南社诗人柳亚子、陈去病、高旭、苏曼殊等人的作品都洋溢着充沛的爱国主义和民主主义精神。

秋瑾是当时杰出的女诗人，她的诗作激昂慷慨，富有巾帼英雄的气概。

较之宋词，清词在发展中呈现如下特点：首先，境界更为开阔。

从明清易代、天翻地覆的大变化，直至满清王朝被撼动以至被推翻，一切重大事件无不在清代词人笔下有着丰富而生动的表现。

尤其是嘉道以降，外侮频仍，鸦片战争的烽火和八国联军的刀枪，都深深震撼了词人们的心灵，使他们的词作流出了饱含着血泪的前所未有的悲怆，彻底破除了“诗庄词媚”