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一第一次浪潮（第5页）

早期有声片的声音多为一种商业手段，目的在招引人们，只要从配音片是歌曲穿插就大体可以明白这一点。

中国电影很早就把音乐视为表现的因素。

我们从中国电影的早期声音以歌或乐居多，基本上都是情节的组成部分就可判断。

如《寻兄词》之于《野草闲花》，《渔光曲》之于《渔光曲》，《开路先锋》《大路歌》之于《大路》，还有《马路天使》中的《天涯歌》《四季歌》等，都和影片人物演唱或情节进程不可分离。

细细分析，音乐对中国电影创作有着重要影响，从有声片开始，电影人对此的认识把握也渐进发展，最基本的职能是衬托画面，烘托情境。

这从《大路》一开始的《序歌》《开路先锋》的先声夺人就不难感觉到，画面中工人开山劈石，歌曲则以“轰！

轰！

轰……”

的乐声烘托气势。

（四）回落期——抗战电影

抗战时期电影是中国电影史上一个极其特殊的时期，所指时间自1937年“七·七”

事变全面抗战开始，到1945年“八·一五”

抗战胜利为止这一阶段电影的创作状况。

这是中国电影所经历的特殊阶段，因为有史以来电影第一次被巨大的社会动**所改变，不仅在物质基础上遭到摄影场地的毁灭、制片机构的破坏、创作人员的流离失所等严重损失，还因为正常的创作心态被无可避免地改变，人民的观影要求被突然性的巨变所左右，电影已不可能作为一种单纯的“艺术”

或“娱乐”

工具立世，电影和时代如此紧密地连接在一起，无可逃避。

因此这个时期的电影创作呈现出与艺术要求相左的一些特点，但是电影人在国难当头之际所迸发的高度的爱国热情和抗日情绪仍然为电影史留下了光辉的一笔。

按时间划分这一时期的电影创作情况大致如下：

1.抗战爆发的初期，1937—1938年，以真实记录抗战状况的新闻纪录片为主，有记录“七七抗战”

的《卢沟桥事变》和《抗战特辑》。

2.武汉时期，在国民政府宣布迁都重庆途中落脚武汉时期（自1937年年底到武汉被进攻，国民政府于1938年9月撤离，10月沦陷为止）。

在武汉时期中国电影创作了一些故事片，其中较好的故事片代表作有《八百壮士》等。

3.重庆时期，国民政府从武汉撤离到重庆直至1941年“皖南”

事变前。

这是抗战时期故事片比较兴盛的一个时期，《东亚之光》（何非光）、《塞上风云》（应卫云）、《中华儿女》（沈西苓）等影片都产生于这一时期。

4.停顿与复苏时期，1941—1943年，随着苏德战争爆发、太平洋战争爆发，形势再度紧张，反共浪潮再起，对电影的限制加剧。

政府下令主要制片机构“中制”

（中国电影制片厂的简称）、“中电”

（中央电影摄影场的简称）停止拍片，直到1943年年底，“中制”

“中电”

才开始拍片，只有5部电影的产量。

从上述时间分期来看，抗战电影是中国电影的一个特殊时期。

一方面，国破家亡的时代背景，外敌入侵的现实状况，决定了电影创作的功利目的，艺术追求已自然退居次要地位；另一方面，战争环境大大破坏了中国电影创作的正常条件，不可能去做艺术上的精细追求，激昂抗日的情绪要求已成为第一位的东西。

所以，对电影已不能按常态去评析。

总之，这一时期的电影创作为特殊的时代所影响，“覆巢之下安有完卵”

，无论当时的电影人是多么努力地去寻求艺术的创造都不可能继续30年代的辉煌，无论质量与数量中国电影都于这个阶段跌入低谷。