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二类型片经典（第5页）

第二个故事的主角是一位有前途的拳击手布奇，在他答应帮黑帮老大马赛勒斯打黑拳后，却暗中在自己身上压巨注，然后卷款而逃。

但是他设计的天衣无缝的计划却被自己丢下的传家金表破坏了。

他决定不顾生命危险而取回象征家族荣誉的金表，回家的布奇与马赛勒斯一伙玩起追捕游戏，而最后马赛勒斯则答应他带着钱远走高飞。

第三个故事是有关文森特和马赛勒斯的妻子米亚的。

文森特受命照看米亚，而**的米亚却总在勾引文森特，并且胡作非为。

他们先是在夜总会大跳摇摆舞，然后回到家中，米亚又从文森特的衣袋中翻出毒品，吸食过量，险些丧命。

而文森特被搞得手忙脚乱、狼狈不堪。

在上厕所的时候，他的手中拿着本《低俗小说》，正看得起劲，被人一枪打死。

在影片的结尾，故事又回到了开头，“南瓜仔”

和“小白兔”

拔出枪，正在餐厅抢劫，餐厅中吃饭的人群中，坐着抢回了黑色公文包的文森特和朱尔斯。

【欣赏指南】

这是一部空前暴力的黑色电影，没有悬念和推理，有的只是对暴力本身的展示。

影片充分表达了昆汀·塔伦蒂诺的一贯立场——“暴力无关道德，而是审美的问题”

。

表面上看，昆汀·塔伦蒂诺的《低俗小说》是一个警匪片和犯罪片的混合体，然而这两种历史悠久的类型片的重要元素——人物和悬念，被昆汀·塔伦蒂诺毫不犹豫地抛弃掉了。

无论是黑帮片还是犯罪片，正邪总是同时存在的。

在警匪片中是警察与强盗，在犯罪片中是黑道英雄和败类等。

尽管有的时候双方角色产生偏移，但作为二元对立的正邪双方是相互依存的。

而在《低俗小说》中，类型片中的二元对立没有好人坏人之分，有的只是一群生活在暴力之中的黑道罪犯、黑道老板和**的妻子、**犯等。

影片既没有正面形象的警察，也没有犯罪片中身手强悍的黑道英雄。

每一个在影片中的人物都是浑浑噩噩的，不断地打杀和逃跑着，任何事情都没有计划的成功，所有人都没有强于他人的可能。

重点描写的黑道人物文森特在上厕所的时候毫无抵抗地被一枪干掉，而黑帮老大马赛勒斯竟然落在了**犯的手里。

正面形象和强悍英雄人物的缺失，必然导致观众在看电影的时候没有了正义的道德倾向性，而这却是传统类型片营造惊险的情节和悬念的根基。

《低俗小说》随之将惊险的情节和悬念也抛在了一边。

整个影片的暴力并不是为了引导观众继续探询原因，而只是一种触目惊心血腥暴力的视觉冲击。

当观众刚刚对某个故事和人物产生好奇，却马上会发现这不过是影片作者的一次反讽的玩笑。

比如在马赛勒斯妻子米亚勾引文森特的那场戏中，故事的重点发生过两次转向：当观众正在关心文森特是否能够抵抗住米亚的**时，米亚突然吸毒过量晕死，而当更多的观众的心都被吊了起来，担心文森特如何向老大交代时，文森特却用一种匪夷所思的“魔幻”

手法将米亚又救活了。

在《低俗小说》中，昆汀·塔伦蒂诺并没有通过惊险紧张的故事营造悬念诱导观众心理，而是随心所欲地和观众进行着一场心理游戏。

昆汀·塔伦蒂诺的这种充满对传统类型片的反讽的心理游戏，在很大程度上都基于观众欣赏类型影片所形成的固定心理。

比如拳击手布奇救马赛勒斯的那一段，东翻西拣找出了各种武器，而每一种武器都能让观众联想到以前的一部惊险类型片，电锯让人想起了《德州电锯杀人狂》，棒球棍让人想起了《铁面无私》，大榔头让人想起了《工具箱杀手》。

在昆汀·塔伦蒂诺的《低俗小说》中，“文森特和马赛勒斯的妻子”

“金表”

“邦尼的处境”