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二类型片经典（第6页）

这三个主要故事以及开头和结尾在餐厅中的抢劫，互相之间并没有必然的因果联系和逻辑联系。

单独来看，每一个故事都讲得条理清楚，然而当导演将所有的情节打散并重新排列后，在习惯了线性思维方式的观众看来，就显得混乱不堪。

而影片首尾呼应的“圆形结构”

，更使得已经死掉的文森特竟然又活了过来。

在后现代主义电影观念中，电影没有必要也不应该成为一个完美的乌托邦，作者将正常的时空打得支离破碎，而力图获得完整的幻象，以达到让观众失去判断能力、承认眼前的电影是“真实”

的故事的目的。

后现代电影从现代主义那里继承了反对“启蒙主义”

的理念，但目的并非像后者那样为表述思想而展示生活。

在昆汀·塔伦蒂诺的眼中，故事只是手中的原材料，为了增强影片结构的趣味性和间离感，可以随意地打乱拼贴，但一条基本的原则是不会因过于实验的技法而丧失广大观众。

《低俗小说》中的偶然是命运。

朱尔斯是影片中的点题人物，这个每次杀人还要念一段《圣经》的杀手，在被躲在暗处的小混混枪击而幸运地脱险后，坚信这是“神迹”

。

其实影片中的三个主要故事，每一段都是说的“神迹”

。

米亚的吸毒过量、拳击手和黑帮老大的巧遇、文森特厕所被杀等，这所谓的“神迹”

就是命运的偶然。

这部影片为了表现黑社会世界的独特空间构成，着力把人物活动的范围安置在封闭的车厢、令人窒息的电梯间、狭窄的楼道走廊、卫生间等，塑造出一个闭塞、僵硬和直线发展的世界，尤其是对卫生间的这一特定空间的表现令人难忘。

当文森特和朱尔斯追讨皮箱打死两个人以后，另一个藏匿在卫生间的同伙冲了出来，向他们开枪乱射，幸亏两人运气好，居然一枪未中。

而文森特似乎有去卫生间的嗜好，在米亚家时他为了告诫自己应及早抽身离开以免节外生枝，对着卫生间的镜子中的自己指手画脚，而他内心的另一个自我是希望自己留下来的。

这种两个自我激烈的斗争正反映他精神处于分裂的状态。

文森特还喜欢在厕所里阅读《低俗小说》一类的刊物，因此在卫生间内死于非命。

卫生间本来是一个极其隐秘的空间，而正是由于它的隐秘才使它不仅成为一个藏污纳垢的地方，而且也是吸毒、暴力的罪恶渊薮。

昆汀·塔伦蒂诺对《低俗小说》节奏的控制能力是令人叹为观止的，这种先抑后扬的节奏风格更深地揭示了生活中隐藏着很多暴力诱因的思想，平静的对话、琐屑的事情之后往往带来一场意想不到的暴风骤雨和歇斯底里。

霍妮和庞普金在一场貌似平常的谈话之后，突然拔出枪悍然公开抢劫；文森特和朱尔斯在不着边际的闲聊之后，突然闯入别人的房间开始一次血腥的清洗；文森特在风花雪月的夜晚被米亚突然中毒吓得半死；文森特在押着马云回去的车上又走火打死了他，一下子打破他们的轻松谈话。

这种处理不同于斯皮尔伯格的“三分钟让你一笑，五分钟让你一哭”

式的处理，而是以冷静的控制，逼近影片的主题，直指生活本身。

这部影片获得法国戛纳国际电影节最佳影片金棕榈奖。

（四）《罗拉，快跑》（德国影片1998年摄制导演：汤姆·提克威）

故事梗概：

在短短20分钟之内要搞到10万马克，此事有多大的把握？对罗拉来说，这不是一个干不干的问题，而是一项必须完成的使命——她心爱的男友曼尼粗心大意，竟然把黑帮交易的10万马克遗忘在地铁车厢里了！

万一让黑帮老大知道，他立刻就会性命不保。

处于绝望中的曼尼给罗拉打来求救电话，在他几乎崩溃的脑子里，还隐约记得罗拉说过的那句话：“爱情可以拯救一切！”

罗拉意识到自己已成为男友最后一根救命稻草，她义无反顾地甩开火红色的头发，立刻撒腿奔向父亲所在的银行……

罗拉和时间展开赛跑，谁会是赢家呢？你无法想象，罗拉在天马行空般的奔跑过程中。