格格党

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三十四（第3页）

但他咬着牙，硬是把这个积累完成了。

现在看来，仅有这种“老戏老演”

的“克隆”

“翻版”

，也是不够的。

好多戏的确粗糙、粗俗，甚至粗鄙化。

作为省秦，掌握了这么多资源，如果对这行事业的发展，没有提升和推进，也算是白端了省级剧团的饭碗。

他薛桂生可不想只当个混饭吃的团长。

他一再在全团会上强调，要仅仅为唱戏，就目前这么个工资水平，他薛桂生早都改行了。

可每当他下到关中农村集镇，看见一场演出，有时竟然能有数万观众拥到台前，刮风下雨都不离不弃时，他就想流泪。

他就觉得秦腔这东西，是值得他一辈子去求索、玩味的。

既然大家选他当了这个团长，他也想给这个团留点什么。

到底能留点什么呢？遍访大西北秦腔老艺人，从他们嘴里抠出几十本戏，从他们身上挖出几十种绝活，固然是留下了点老本、根基。

可仅有这些，还是无法让秦腔再现生机的。

他老想着二百多年前，秦腔男旦魏长生的发迹史。

说到底，还是一种革新和创造。

就包括梅兰芳的成功之路，也是与创新分不开的。

如果仅仅只做了传统的“克隆”

，即使功底、技巧再好，原汁原汤再浓，也还是要被时代“敬而远之”

的。

尤其是这次欧洲演出回来，包括忆秦娥在内的所有艺术家，都提出了秦腔的存活方式与出路问题。

他觉得，是应该对一些久演不衰的剧目，进行经典化修护的时候了。

他决定：再排《狐仙劫》。

用几十年对戏曲艺术的审美积累与认知，来完成这部作品的经典化提升。

他觉得，经过了二十多年的检验，这个剧目里充盈的追求生命自由、挣脱物质奴役、淬炼生命境界、保护天赋家园的多重思考，依然闪烁着炽热的思想精神光芒。

加之秦八娃特别会写戏，几乎场场精彩；人物个个鲜活；唱词句句珠圆玉润；每场演出，掌声都会成百次响起。

并且他觉得，这是一个真正可以称为人类题材的好故事。

面对越来越多的国际商业演出，重排这个剧目，意义也显得特别重大。

在薛桂生看来，一个剧团，哪怕存活一百年，如果能留下一部传之久远的作品，也就算是贡献巨大了。

他常说，省秦如果能留下一本《游西湖》《白蛇传》《铡美案》《窦娥冤》这样的好戏，纳税人哪怕一年掏多少钱来养活，也就不算是“吃干饭”

了。

问题是我们创造出这样的“好货”

了吗？我们创作的大多是“见光死”

的垃圾。

花钱无数，演出三五场就“刀枪入库”

，这不是对纳税人的犯罪吗？虽然《狐仙劫》不是在自己手上首创、首演的，但他觉得自己有责任，为省秦留下一点创作的雪泥鸿爪。

而不是去“猴子扳苞谷”

式地，无尽推出那些排出来即“封箱”

“打包”

，永远只能存活在各种先进材料与总结表彰大会上的“精品力作”