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第四章 十载扬州作画师 一卖画扬州（第5页）

历史的烟云、人事的更替翻腾脑际，他有了新的发现：

任凭他铁铸铜隽，终成画饼。

（《瑞鹤仙·官宦家》）

待他年一片宫墙瓦砾，

荷叶乱翻秋水。

剩野人破舫斜阳，闲收菰米。

（《瑞鹤仙·帝王家》）

应该说，这是板桥思想认识的升华。

其次是他对为富不仁的反感和对人才落拓的不平。

板桥当时是“落拓扬州一敝裘”

，面对扬州这个“有钱能使鬼推磨”

的世界，他是很反感的。

他最看不起那些听命于金钱，俯首向豪富的人。

“尽把黄金通显要，惟余白眼到清贫”

就是这种愤慨心情的流露。

几十年后，在给乡友的信中，他还时有感触，借题发挥：“学者当自树其帜。

凡米盐船算之事，听气候于商人；未闻文章学问，亦听气候于商人者也。

吾扬之士，奔走躞蹀于其门，以其一言之是非为欣戚，其损士品而丧士气，真不可复述矣！”

基于这种感情，他对那些落拓的才士惺惺相惜，为他们呼喊不平。

新昌人潘西凤，字桐冈，精于刻竹，处境很困窘。

板桥在《赠潘桐冈》中说：

……天公曲意来缚絷，困倒扬州如束湿。

空将花鸟媚屠沽，独遣愁魔陷英特。

志亦不能为之抑，气亦不能为之塞。

十千沽酒醉平山，便拉欧苏共歌泣……

其实，这也是板桥自己的生动写照。

他没有什么名气，也就没有人为他捧场；画的画又寄托遥深，品格甚高，也就不为俗人所了解；加之笔墨恣肆狂诞，一反“四王”

规矩，这就更招人非议了。

总之，在这段时期，板桥的字画是不受重视的。

正如他后来所承认的：“十载扬州作画师，长将赭墨代胭脂。

写来竹柏无颜色，卖与东风不合时。”

[32]是个晦气的青年画家。