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二狂怪雄风（第6页）

生活的困顿，就像块块礁石，激起了艺术创作狂怪的浪花。

他有首《竹石》诗云：

咬定青山不放松，立根原在破岩中。

千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。

在诗人笔下，竹子也有一股清傲倨狂的神态，这也是一丛迭遭打击的风霜之竹啊！

“怪迂荒幻性所钟，妥贴细腻学之谧。”

对艺术的执着的、如痴如醉的追求，也加强了板桥诗词的狂怪特色。

板桥在艺术上有很多痴癖。

他自云：“终日作字作画，不得休息，便要骂人；三日不动笔，又想一幅纸来，以舒其沉闷之气。”

[67]他对徐渭极其倾倒，尝刻一印云：“徐青藤门下走狗郑燮。”

对于自己的诗集，他是死后也要追求文责的，《后刻诗序》云：“板桥诗刻止于此矣。

死后如有托名翻版，将平日无聊应酬之作，改窜烂入，吾必为厉鬼以击其脑！”

他对画友也是“惺惺惜惺惺”

。

《赠金农》诗云：“乱发团成字，深山凿出诗；不须论骨髓，谁得学其皮？”

对艺术的沉醉，常常使板桥天真烂漫，忘乎所以。

他想念扬州，便以为扬州也有心肝思虑：“我梦扬州，便想到扬州梦我。”

[68]在他眼里，竹、兰、石都是涂上了“有节、有香、有骨”

的感情色彩的朋友，他愿意终生为之高歌，为之低吟，对之跳跃，对之抚弄。

以上试论了造成板桥诗词狂怪特色的原因。

值得指出的是，这种狂怪正反映出板桥真挚的性情。

这是艺术的辩证法。

张维屏《松轩随笔》云：“板桥大令有三绝，曰画曰诗曰书。

三绝之中有三真，曰真气曰真意曰真趣。”

徐世昌《晚晴诗汇》卷七十四云：“板桥画书诗号称三绝。

自出手眼，实皆胎息于古诗。

多见性情，荒率处弥真挚有味，世乃以狂怪目之，浅矣！”

这些议论都是很有见地的。

我以为，板桥是个真挚诚恳的血性男儿，真诚是他的本质，而“狂怪”

则是他作为一个艺术家的“外表”

。

唯其真诚，所以能不向卑鄙、肮脏的官场规则妥协，能不在邪恶面前低下“狂怪”

的头颅；唯其“狂怪”

，所以能不阿谀逢迎，不助纣为虐，不丧失艺术家真诚的良心。