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二狂怪雄风（第5页）

）诚如与板桥同时代的一位惯写狐仙鬼怪的作家蒲松龄说的：“惊霜寒雀，抱树无温；吊月秋虫，偎阑自热。

知我者，其在青林黑塞间乎？”

这样险恶阴森的环境，使知识分子感到压力很大。

郑板桥也不例外。

板桥的好友杭世骏就是因条陈“泯满汉之见”

而被罢官。

板桥的同学陆骖因文字狱而被戮尸。

板桥听到这个消息后，把已刻好的《诗钞》上十几首流露反清情绪的诗从板子上铲去。

在愤懑之余，他曾写了《历览》，其三云：

历览前朝史笔殊，英才多少受冤诬！

一人著述千人改，百日辛勤一日涂。

忌讳本来无笔削，乞求何得有褒诛？唯余适口文堪读，惆怅新添者也乎。

谁都清楚，“前朝”

就是“本朝”

。

这首诗笔锋直指虐民害贤的文字狱，实在是“大胆妄为”

！

在这样的政治高压下，板桥不得不以狂怪的面目出现，是不足为怪的。

《板桥自序》云：“板桥貌寝，既不见重于时，又为忌者所阻，不得入试。

愈愤怒，愈迫窘，愈敛厉，愈微细……”

他有时怒目裂眦，有时侃侃而谈，有时啸傲跳跃，有时垂涕而道，以“狂怪”

的面目出现在清代诗坛。

同时，板桥贫困坎坷的身世也是造成其诗词狂怪特色的重要因素。

板桥从小家庭贫苦，常常是“爨下荒凉告绝薪，门前剥啄来催债”

。

做进士前，在扬州卖画，但经济拮据，所谓“卖与东风不合时”

。

乾隆元年（1736）中了进士，做了十二年县令。

但是，乾隆十八年（1753），他为请赈得罪上司，丢了官。

板桥一生坎坷，苦闷彷徨，忧愁愤慨，更促进了“狂怪”

特色的形成。

诚如他在《自遣》中所自述：“啬彼丰兹信不移，我于困顿已无辞。

束狂入世犹嫌放，学拙论文尚厌奇。”

当时“板桥徒以狂故不理于口”

，攻击他的人很多。

他曾刻印“古狂”

“动而得谤名亦随之”

。