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第十一章 梦醒扬州一酒瓢 一文人相亲（第3页）

但是，罗聘、项均等后进的异军突起，又使他颇觉欣慰。

罗聘是金农的弟子，他自称能白昼见鬼，“凡居室及都市，憧憧往来不绝”

。

曾画有一幅古今罕匹、荒诞狂肆的《鬼趣图》。

板桥常和这些朋友一起切磋书道画艺。

这次重返扬州后，板桥发现黄慎越来越爱画仕女、神仙和佛像，他可以打破画具与材料的限制，指、笔并用，并且笔势雄浑，笔法简洁，气魄摄人！

金农原精书法，吸取《天发神忏碑》和《国山碑》的神韵，潜心创新，形成号称“漆书”

的新书体。

并且，他五十多岁才开始作画，常以淡墨干笔画花卉，别具风格。

李鱓的画原来设色清雅，有“水墨融成奇趣”

的特色，但板桥觉得近几年他的笔势明显衰退了。

倒是罗聘借鬼讽世，正如有人题《鬼趣图》云：“肥瘠短长君眼见，与人踵接更肩摩。

请君试说阎浮界，到底人多是鬼多？”

板桥认为自己能理解罗聘的寄托。

板桥年事越高，对于绘画的原则越潜心探讨：“四十年来画竹枝，日间挥写夜间思，冗繁削尽留清瘦，画别生时是熟时。”

板桥发现，他自己的画风也在转变，他在一则题画中云：

始余画竹，能少而不能多；既而能多矣，又不能少。

此层功力，最为难也。

近六十外，始知减枝减叶之法。

苏季子曰：简练以为揣摩。

文章绘事，岂有二道！

此幅得简字诀。

较之以前，他的画风更苍劲简洁了。

在与画友切磋时，板桥很诚恳地说过，论画，他题材较窄，不如李鱓；论诗，高翔、金农、汪士慎学富才高，风格鲜明，是一时佼佼；论书，黄慎醇厚、冬心古拙，与自己的六分半书各擅胜场。

“八怪”

经常在一起游玩，作诗绘画。

参与交游的还有华喦、高凤翰、陈撰、闵贞、边寿民等画家。

这时的扬州画坛真是群星灿烂，辉耀华夏！

乾隆十八年（1753），板桥的好友卢见曾再度出任两淮盐运使。

卢在途中寄诗给板桥云：“一代清华盛事饶，冶春高宴各方镳。

风流暂显烟花在，又见诗人郑板桥。”

他自然成了主持扬州风雅的人物。

历来扬州的官吏有不少自己就是诗人文豪，如欧阳修、苏东坡、王士禛等，他们经常大会东南文士，诗酒唱和。

扬州名胜平山堂就是欧阳修所筑，按《避暑录话》载：

欧阳文忠公在扬州，作平山堂，壮丽为淮南第一。

堂踞蜀冈，下临江南数百里，真、润、金陵三州隐隐若可见。