格格党

手机浏览器扫描二维码访问

Ⅱ（第6页）

由哈德良皇帝（公元117—138年在位）下令建造的万神殿则是其中的翘楚。

万神殿的穹顶有一个圆形的大洞，穹顶由低到高由不同掺配比例的混凝土建成，因而穹顶的厚度也由低到高逐渐变薄。

万神殿是古罗马人建筑技术的巅峰之作。

如果说罗马人早期的建造神庙是对古希腊建筑的拙劣模仿，那么万神殿就是古罗马建筑的典范。

万神殿除正面由希腊的线形柱廊装饰外，其余部分皆是弧形构造。

万神殿有着近乎完美的几何比例，它的剖面恰好可以装得下一个整圆。

每当雨水从穹顶的大洞口流入，便会通过倾斜的大理石地板上的小洞流走。

然而，万神殿正面的柱廊设计却有很多不合理之处。

柱廊顶部装饰物并没有与建筑主体的屋顶平齐，而是要高出一截。

同样，柱廊门口处圆柱的基座与圆柱在尺寸上并不匹配，它要比圆柱宽不少。

这些产自埃及的花岗岩圆柱看起来还有点歪。

它们很有可能本来就造得比预期尺寸小很多，或者因原先跟基座尺寸匹配的圆柱在运输的过程中不慎沉入地中海，工匠们不得不匆忙赶造，结果造得比预期的尺寸小很多。

万神殿不是罗马城唯一的奇观。

此时的罗马城是座功能型城市，混乱拥挤，古典时代的罗马之美在此时远没有达到登峰造极的地步。

但是，城中也不乏美之绿洲，有不少令人心旷神怡的好去处，既有公共建筑，又不乏私人宅院，例如奥克塔维亚门廊。

门廊内有一列从希腊掳掠来的骑马雕像，栩栩如生地刻画了亚历山大大帝及其麾下将领在战场上冲锋陷阵的场景。

此外，位于战神广场最北端的奥古斯都和平祭坛可以称得上罗马艺术的典范。

祭坛四周遍布精美的浮雕，其中包括奥古斯都携全体皇族庄严祭祀的浮雕群像。

公元408年，罗马城到处都洋溢着艺术的气息。

希腊雕像数不胜数，其中的一些雕像是从希腊掳掠而来，另一些雕像则是根据希腊原版雕像仿制而来。

这些希腊雕像在当时都是彩绘的，从脸部到衣服到每一个细节都是着色的，这跟我们今天所看到的幸存的纯白色的大理石雕像有很大的不同，这在现代人看来确实艳俗了些。

这些堪称杰作的希腊雕像与皇帝、城市执政官和其他政府高官的呆板雕像并立。

这些人实现了伟大的“罗马梦”

，所以有机会在石雕像中得到永生。

可惜这些雕像的头在后世几乎都被他人的头取而代之了，雕像原先的主人要是知道了，肯定肠子都悔青了。

古怪的事可不止这些。

只消仔细看一下这些雕像，便会产生一种时光倒流的错觉。

年代较久远的雕像做工精美、栩栩如生，与我们想象中古典时代的高超技艺不谋而合。

年代较新的雕像则看起来要原始不少，不仅笨重粗劣，而且呆板无神。

雕像基座上的碑文也给人同样的错觉。

两个世纪前甚至更久的碑文字体方正，而较新的碑文字体则歪斜圆润，字与字的间距也更小。

这种艺术上的转变发生在“3世纪危机”

期间。

在这期间，罗马帝国陷入重重危机，举步维艰，能工巧匠匮乏，也有可能是政府苦于应付高通胀和低税收，压根就请不起能工巧匠，进而造成了字体的退化。

不过，这种退化极有可能是更深层次的原因造成的。

罗马帝国的统治在“3世纪危机”

期间摇摇欲坠，活下去越来越成为人们生活的中心。