格格党

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卷一 卡芒提和露露（第5页）

但在非洲的印度人是一群特别贪婪的商人，和他们在一起，你永远不知道对面是一个独立的自然人还是某个公司的头头。

我去过苏莱曼·维吉家，有一天我看到他家仓库的大院子上空降了半旗，我问法拉：“苏莱曼·维吉死了吗？”

“半死不活了。”

法拉说。

“他还半死不活，他们怎么就在降半旗？”

我问。

“苏莱曼死了，”

法拉说，“维吉还活着。”

我在接管农场前曾十分热衷于射击，也去游猎过好多次。

成为农妇后，我就收起了我的来复枪。

马赛人，这个拥有牛的游牧民族，与农场比邻而居，住在河的对岸，他们中时不时就会有几个人到我的住处来，抱怨某头狮子拖走他们的牛，让我去帮忙把它打死。

我总是有求必应。

有时在星期六，我会步行去乌隆吉平原，给农场雇工们打一两头斑马开开荤，我的身后总会跟着一长串乐天的基库尤小孩。

我在农场上打鸟，鸡鹑和珍珠鸡吃起来很不错。

但有好几年，我没有真正打过猎。

我们仍常常在农场里讨论过往的游猎。

露营地牢牢地钉在脑海里，就好像你生命里有很长一段时间都在那里度过一样。

你会像记得一个朋友的容貌般，清楚记得你曾在莽原上留下的一弯车辙。

我曾在游猎时目睹过一个水牛群，共有一百二十九头牛，它们一头跟着一头，从铜色天空下的晨霭中走出来。

那感觉就好像这种长着威猛的平弯角、色深如铁的庞然大物不是在步步靠近，而是在我眼前当场被上帝之手创造，然后一完工就被派下凡间一样。

我还曾目睹一个走过茂密原始森林的象群，日光透过繁盛的藤蔓斑斑驳驳地洒进来，它们缓缓踱步，似乎与世界尽头有一个约会。

这幅带状画面像是一块古老珍贵的波斯地毯的饰边，是它的现实放大版，用绿、黄和黑棕色织染而成。

我一次次地目睹长颈鹿队伍以它们怪异得无法模仿的植物般的优雅姿态穿过平原，好像它们不是一群动物，而是某种罕见的长茎斑点巨型花在缓缓前进。

我跟踪过两只犀牛的晨踱，当它们在黎明的空气里喷气吸嗅时——太冷了，所以鼻孔会疼，看起来像是长谷里的两尊怪石在相依着享受生命。

我见过日出之前的一弯残月下，王者之狮在猎食后穿过灰色的平原回家，它从脸颊到耳根都是血色的；或是在午睡之后，满足地卧在它的家族中，卧在非洲后花园里金合欢宽阔树荫下的短草上。

当农场生活变得无趣时，想想这些会让我喜悦。

那些大动物还在，还在属于它们的领土上；只要我愿意，我就可以再次找到它们。

它们的近距离存在为农场氛围带来一抹亮色和轻快。

尽管法拉和我游猎时带的本地老仆人们都对农场事务日渐感兴趣，但他们仍盼望着再次出发游猎。

在野外，我学会了审慎行动。

与你打交道的生灵们害羞而警惕，它们有一种在你不经意间避开你的天赋。

没有任何家养动物可以像野兽一样沉静。

文明人已经丧失了沉静的资质，在被荒野接纳前，必须向它学习修静的功课。

轻缓行动的艺术，没有一丝唐突，是猎手首先要钻研的，对带着相机的猎手而言更是如此。

猎手们不能一意孤行，必须与风同步，与景物的色彩和气味相融，必须让自己与合奏统一节拍。

有时荒野一次又一次地重复同一律动，他们也必须跟上。

当你跟上了非洲的韵律，你就会发现，她所有的乐章都如出一辙。