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三（第3页）

或者是夜泊的大船只，桅杆成林，满月浮在其间，广阔的天空中，有一点若有似无的杜鹃，或是一列雁影。

这是广重经常尝试，最简单又最富情趣的都会山水画的特征。

大家都知道降雪会为江户市街平添几分美感。

现在用这一点来对照广重的作品，描写雪景的作品中，最杰出的绘画作品包括御茶水[79]、汤岛天神[80]石阶、洲崎[81]潮水涌入的堤防、芝的薮小路[82]，向岛[83]、日本桥[84]、吉原堤防[85]反而没成为逸品。

利用降雪刻画浅草观音堂的年货大街，白皑皑的堂宇屋顶屹立于雪花纷飞的天空中，描绘无数的雨伞化为队列，爬上观音堂阶梯的情景，对于喜好寂寞、闲雅的广重来说，这件作品反而让人感到惊奇。

像是三囲、桥场、今户、真崎[86]、山谷濠[87]、待乳山等知名的名胜风景，即便是平凡画家都能轻易画出绝佳的山水画，更别说是广重了。

然而，有一点值得注意。

广重曾是歌川丰广[88]的门生，经常绘制人物画，在描绘隅田川的风景时，却刻意避开赏花的喧嚣，追求芦、荻、白帆的闲寂景致。

来看看《东都名所》中，题为“隅田川繁花盛开”

的画作吧。

歌川广重《东都名所》（三）

歌川广重《东都名所》（四）

在远方描绘宛如丘陵般隆起的河堤，从宽广的水面仰望花间，顶多只能让人想象大批人群在其中漫步。

然而，水面上并不是搭载艺伎或是饮酒的屋形船，而是浮着不顾花色的钓船、竹筏及海鸥。

这种倾向在描绘吉原的画作之中，更加显著。

广重喜欢描绘的吉原，并不是奢华绚烂的壮观不夜城，而是裹着头巾的人们，看似寒冷地把手揣在怀里，三三五五地在河岸小路的格子窗外[89]徘徊，下班的四时[90]后的寂寥（《绘本江户土产》第六卷），不然就是描绘清晨的仲之町[91]木门口，恰似山间检查所的光景（《江户名胜百景》中的《廓中东云》），尽管仲之町的樱花盛开，他仍然从高处俯瞰粗糙的薄木板屋顶人家，仅画出其间的樱花树梢，日本堤则满是被大雪埋没的低矮人家以及马路上无法顺利前进的轿夫，与其说是描绘清晨打道回府的寻芳客，不如说是更让人感到一股驿路[92]的哀思。

关于这一点，广重是一名彻头彻尾的旅游诗人。

看他描绘的吉原，总有一股类似宿场[93]的野趣。

在他洒脱的笔致之下，就连屋檐下挂满红灯笼的仲之町茶屋，都像是品川[94]、板桥[95]的光景。

天保十三年[96]获命迁至浅草山之宿的江户三座剧场的热闹光景，与吉原相同，在广重的名胜图中，已经无法看见春朗[97]、丰国笔下那种宛如葺屋町与堺町[98]的热闹人潮。

广重不画热闹非凡的颜见世公演[99]，以及茶屋壮观的装饰，待乳山上郁郁苍苍的老树之间，少许几面旗帜，在粗糙的薄木板屋顶上飞舞，就能让广重满足。

此外，在展现剧场木门前的光景时，则是描绘月光之下，剧场已经打烊，人影渐稀，车夫在屋檐下方的水桶阴影处打盹，等待夜里搭轿的客人，这情景营造出广重独特的情趣。

即使描绘浅草观音堂境内，他仍然不画那些充满特征的茶水屋、土弓场[100]、奥山[101]市场的人潮，而是画些雷门大灯笼之类，强而有力地遮蔽整个画面，接着在下方画上无数的雨伞。

《江户名胜百景·廓中东云》