格格党

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三（第2页）

处理小巧的人物时，广重犹如英国大画家透纳[66]，经常像并排的木桩，却成了风景画中的强大力量”

。

此外，关于永代桥的图，则评曰：“船的设计非常基本，甚至可以称之为语法。

使用两种鲜明的色调，搭配黑白色，呈现各种不同的部位，几乎可以说是强烈的油画颜料了，这是无人能及的技巧。

比起惠斯勒[67]最知名的铜版画，我更喜欢本图。”

这段译文十分拗口，并不通顺，尽管简略地说明了作品，我当时在会场只记得这段赞美，至于版画的描述，自然不得而知。

尽管如此，已经能窥见广重版画的特征。

广重描绘的江户名胜，其一是题为《东都名所》及《江都胜景》的横幅画，其二则是名为《江户名胜百景》的直幅画。

这两种都是描绘江户市街及近郊的风景，因雕版的年代，以及横幅、直幅的格式差异，各自呈现不同的画风。

横幅的《东都名所》与《东海道五十三次》相同，构图基于细腻的写生，色彩十分浓烈，犹如我对一般浮世绘的要求，色调相当诱人。

相反地，《江户名胜百景》则十分可惜，构图偏离写生，尽管笔势奔放，设计新颖，以版画而言，色彩却不够美妙，尤其是红色与绿色，浓得令人难忘，使我大感失望。

由此可知，浮世绘雕版技术在天保之后逐渐低落的情况。

龚古尔在其著作《歌麿传》（Outamaro，lepeintredesmaisoes）的尾声写下广重企图重现歌麿全盛期的彩色版画印刷，终究不可得之。

原本想要搜集广重笔下所有的《东都名所》（横幅），有如龚古尔对北斋及歌麿一般，巨细靡遗地说明一番，然而以我目前的微薄之力，实在束手无策。

因此，只挑选广重喜欢的地点，曾经多次画过各种不同作品的图，再从中选出两三件。

首先是江户大城[68]附近，从外樱田[69]往弁庆堀绵延不断的大名屋敷[70]白墙、霞关[71]的坡道，这都是广重热爱描绘的地点。

有一幅约莫是雷阵雨后放晴的夏日午后，从辻番所[72]所在的坡道上，可以瞭望下町[73]人家及芝浦[74]的帆影，一道巨大的彩虹大胆地斜挂在空中。

然而，除了带着小孩、把伞收起的女子之外，路上没有其他行人发现这道美丽的彩虹，举凡佩戴大小刀穿着羽织袴[75]的武士、穿着小纹夏季外套的町人、扛着本家枇杷叶汤[76]箱子的人，或是叫卖团扇的商人，都用大斗笠遮住他们的脸，强风掀动他们的衣摆，似乎稍微妨碍了他们的行进。

这是画家用心独到之处，使人想象这里应该是相当高的坡道。

另一幅图则是两侧愈来愈高的御长屋[77]，屋顶皆为薄墨色，墙壁是白色，底下的石墙则为浅蓝色，搭配的是山王祭[78]的花车及花斗笠的队伍，远眺坡道及房屋，可以发现距离愈远，尺寸画得愈小。

由上往下俯瞰的花斗笠及洋伞队伍，与左右的房屋呈对比，自然是使用了透视法，给人一种极为爽快的感觉。

歌川广重《东都名所》（一）

歌川广重《东都名所》（二）

从永代桥看佃岛铁炮洲的风景。

从高轮前往品川的半圆形海岸，水与天空搭配桥及船舶，对广重来说，此景形成了最容易也最简单的好画面。

先在画面画一座横躺的长桥梁，接着再展示来来去去的寂寥夜间轿子及包裹头巾的人们。

开阔的水面，右边是夜里的佃岛，宛如云朵般飘浮着，左边则是新地的青楼，偶尔可见亮着灯火，散布在水面的白鱼船渔火，两边呈对比。