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第十讲 舒曼 门德尔松梦幻与色彩浪漫主义的精髓（第3页）

来形容他的出身和生活，他出生于一个犹太富商的家庭，一生殷实而平淡，没有大起大落。

门德尔松受过良好而系统的教育，他是莫扎特式的神童，他的音乐拥有工整的笔触和精致的结构，趋于完美，他下笔如飞，极少改动，作品颇丰。

※舒曼的钢琴三重奏充溢着他灵感的笔触，拥有最美妙的旋律。

为单簧管与钢琴而作的幻想曲具有相似的气质

※门德尔松可以用『养尊处优』来形容他的出身和生活，受过良好而系统的教育。

他是莫扎特式的神童，他的音乐拥有工整的笔触和精致的结构

门德尔松的室内乐作品不如交响作品那么色彩斑斓，一方面因为室内乐的寥寥数样乐器无法与庞大管弦乐队丰富的音色媲美；另一方面演奏空间的不同也使得室内乐追求一种干净、清晰的音色表达，而无法使整体音响如在交响乐中那样笼罩在丰富的混响中。

他的重要的室内乐作品有6首四重奏，两首五重奏，一首经典的八重奏，一首钢琴与弦乐六重奏，两首钢琴三重奏，一首小提琴奏鸣曲，两首大提琴奏鸣曲……

※降E大调弦乐八重奏堪称典范之作，实际上是为两个四重奏组合而作。

这部八重奏是他16岁时的作品。

图为八重奏的手稿

※门德尔松年少时在莱比锡求学期间的住所

那首降E大调弦乐八重奏（op.20）堪称典范之作，实际上是为两个四重奏组合而作。

在这部作品中，优美的旋律、精致的结构与完美的曲式结合在一起，成为浪漫主义时期甚至整个室内乐作品领域最为精彩的作品之一。

作品有4个乐章，第一乐章是中庸的快板，由小提琴奏出一个朝气蓬勃的主题，随后大提琴上做动机模仿，小提琴上辅以断奏式的强音（这一动机及其变形在其后频繁出现）。

第二主题由小提琴和中提琴轻轻哼唱，曲调柔美轻快。

发展部极为精彩，展现了八重奏这一形式所可能蕴涵的丰富细节和复杂的结构，卡农式缠绕的两把小提琴，起起伏伏的、层层叠叠的声部，鳞次栉比的对位织体……再现部的尾声庞大而精致，毫不慌张地层层推进。

在结束前，门德尔松让小提琴再度柔美地歌唱，并以此拉入收束。

第二乐章行板，开始的气氛阴郁忧愁，逐渐转向深情的倾诉，曲调带有天使的灵光，其后曲调又限于阴郁，整个行板乐章都在这两种情绪间摇摆不定，以至于结尾以两个并置的和弦音收束：C小调主和弦后是C大调主和弦——不过这两个和弦音音量极弱，几乎难以听到，结果你还是难以确定到底落在了哪个音上。

在门德尔松作品中，不同的性格，或是矛盾冲突，总是被他修饰得绝对平衡，似乎永远是势均力敌、平分秋色。

第三乐章谐谑曲，在其他声部（一把小提琴和一把中提琴的跳音，大提琴的拨奏）密集的伴奏下，第一小提琴奏出带有装饰音型的颇具性格的主题，仿佛是当时欧洲人心目中的那种土耳其风格曲，其后的快速下行音群（两把小提琴、两把中提琴的快速16分音符跳音）让人联想到他其后的作品《仲夏夜之梦》中代表精灵的那些快速密集的音符……这一乐章都在这种喧嚣的气氛中进行，即使是新的旋律和元素也在这种吵吵闹闹中出现和叠置，每个声部都异常忙碌。

门德尔松将这些错综复杂的声部修剪得一个毛刺也没有，仍然是那么有条不紊和精致。

※门德尔松在这部八重奏中实现了室内乐的交响化结构，为八重奏这一形式留下了非凡的音调

第四乐章开始便是激动人心的复调段落，从低音区大提琴开始（连续的8分音符，急板速度），其他声部依次进入，逐步上升的音型好似不停旋转的舞蹈，头晕目眩中带有欣悦和快慰，中间的部分声部交错更为密集，似乎能听到谐谑曲的回响。

这一乐章的不同主题和衍生旋律也不顾一切地兴奋地奔跑着、叠置和并行，最后汇集成为欢乐的强奏尾音。

门德尔松在这首八重奏中实现了室内乐的交响化结构，精彩而富有逻辑的手笔，为八重奏这一形式留下了非凡的音调。

他17岁时就完成了《仲夏夜之梦》，而这首八重奏是他16岁时的作品，完全是天才的笔触。

※门德尔松的姐姐芬尼，从小也展现出过人的音乐天赋，并在钢琴演奏方面颇有造诣

门德尔松在其37岁时，健康已有不祥的征兆，次年5月，他的姐姐的去世给他带来沉重的打击，他的健康迅速恶化，10月突发中风，11月便离世。

F小调四重奏（op.80，1847）便是这一年的作品。

第一乐章以极富戏剧性的疾风骤雨开始，小提琴上奏出严肃而哀伤的旋律，然后又被卷入到了起伏不定的风浪之中；随后音乐转入大调，这一本来甜美的旋律却在不停的扰动和快速的进行中飘摇不稳，丝毫没有带给人慰藉和愉悦，反倒像是对往日那些甜蜜时刻的追忆，历历在目，却又无法抓住，转瞬即逝，无奈地由其从眼前滑走。

其后反复出现执拗的，带有浮点音符的二音型，似是不甘心的哀叹，又像是对于命运的质问……不得其解，温柔的旋律试图安慰心灵，但是阴云再起……尾声前速度变为急板，不可抗拒力量的滚滚而来，哀伤和痛楚还来不及感触便被纷至沓来的音符淹没、卷走，只剩下无助的呼喊和庄严的回响。

※F小调四重奏第二乐章笼罩在不安的氛围中，三声中部飘过死神的身影

第二乐章仍然是快速乐章，延续着第一乐章的情绪基调，一开始是愁云惨雾的动**不定的音符，带有半音的紧张音调。

与第一乐章比这里似乎缺少了些力气，也没有那般的喋喋不休……但很快这一感觉即被颠覆，随即弦乐全奏咄咄逼人的动力性音调，不时就卷起一堆惊恐不定的音符汹涌而至。

“三声中部”

的出现表明这一乐章在结构上仍然是“谐谑曲”