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第十一讲 勃拉姆斯上望向古典时代的浪漫主义大师（第1页）

第十一讲勃拉姆斯（上）——望向古典时代的浪漫主义大师

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勃拉姆斯出生在小地方，从小就系统地研习音乐和乐器，其后凭借其个人努力，最终成为维也纳音乐生活的领军人物。

这其中离不开舒曼对他的大力提携与鼓吹，勃拉姆斯的命运也与舒曼家族紧紧联系在了一起。

他将对于克拉拉的倾慕隐忍心中，并在舒曼去世后将情感完全深埋在音乐中。

他在弦乐六重奏这一形式中继续着前辈大师们的弦乐室内乐的探索。

其C小调钢琴四重奏及F小调钢琴五重奏则可看做是鲜明的自我写照……勃拉姆斯的创作带有时代深刻的印记，其作品流连于古典和浪漫风格之间，而形式结构永远处于主导地位，鲜有过火的情绪表达，即使是最优美的旋律也完全归于平衡和克制。

※勃拉姆斯的作品永远有着精湛的形式和精美的结构，他的每部作品都精雕细琢，并不断修改，臻于完美（图为希施金的画作《林间空地》）

※勃拉姆斯是形式结构的大师，音乐中蕴涵着深厚的哲理和智慧，他是德奥传统的化身

约翰尼斯·勃拉姆斯（JohannesBrahms，1833-1897）同巴赫（J.S.Bach）和贝多芬（Beethoven）一起被称做“3B”

。

这3位不同时期的作曲家，代表了西方音乐历史上最为雄奇的巅峰。

他们都是形式结构的大师，并且音乐中都蕴涵着深厚的哲理和智慧，以及绝对的理性与丰满的人性。

他们是德奥传统的化身，都是无畏的探索者和集大成者。

勃拉姆斯是其中的最末一位。

他的经历就像许多前辈的复制：出生在小地方，父亲是音乐家，从小就系统地研习音乐，学习乐器……其后凭借其音乐和个人努力，在维也纳扎下根来，并逐渐成为世人瞩目的音乐大师。

是的，他就是这些前仆后继来到维也纳碰运气的青年音乐家中的一位……他最后成为维也纳音乐生活的领军人物。

※小提琴家约阿希姆

1853年9月的一天，年仅20的勃拉姆斯，怀揣一封小提琴家约阿希姆[1]的推荐信，敲开了舒曼的门。

因为事前并未预约，舒曼并未在家，由舒曼的夫人接待了这位年轻人，推荐信被留下。

愈发不安的勃拉姆斯匆匆告辞，几乎要放弃。

这位来自小地方，母亲是缝纫女工的孩子，尤其自卑，这一心理甚至在他功成名就，成为大师级的人物时，仍然不时窜出来捣乱，特别是在遇到上流社会的贵妇小姐们时，他几乎无法言语。

第二天，在约定的时间之前，他勉强说服自己再去试试……一名中年人为他打开大门，引他入内，他紧张地做着自我介绍，几乎无法成句……中年人和蔼地说：“欢迎你，我的孩子，我弹过你的作品，约阿希姆经常向我提到你，很抱歉昨天让你白跑一趟。

你今天为我带来些什么呢？来让我听听吧！”

年轻的勃拉姆斯好久说不出来话，是的，紧张、兴奋、愕然……那就是舒曼本人！

虽然衣着整洁而体面，那张胡髭刮得干干静静的脸上却满是疲惫，灰暗的脸色、深陷的眼眶，浑浊的眼睛里充满血丝，只有那眼神透出燃烧的热情和智慧的光芒……但其中还有一丝令人不安的惊恐。

这就是勇敢的大卫么？这就是那个用笔战斗，用音乐呐喊的舒曼么？

※中年时的克拉拉·舒曼

早在十几年前，舒曼就开始显现出精神病的征兆，这一病魇系来自于他的家族遗传。

随着舒曼的事业进行，越来越繁重的工作使得他的症状逐渐加剧，特别是3年前开始，越来越明显和频繁，他开始出现幻听，他无法忍受噪音和尖厉的声响……昨天还吵吵嚷嚷的孩子们今天出奇得安静，也许被克拉拉带去散步了，或是安排他们阅读。

勃拉姆斯正当年少，风华正茂，一头金发、炯炯有神的眼睛。

此时此刻却异常拘谨，略带哆嗦地坐在钢琴前，他的动作是那么轻和羞怯，他甚至想转身就离开这个地方……但是第一个音弹下后，他便开始了全身心地投入，一曲又一曲，舒曼没有打断他，并且不断鼓励着。

当他决定停下来的时候，发现舒曼疲惫的脸上浮现着微笑和奇异的光彩，克拉拉也不知何时坐在他后面，入神地听着。

勃拉姆斯更加紧张和窘迫了，他知道坐在他身后的，一位也许是欧洲最好的作曲家，另一位则是誉满乐界的钢琴大师。