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第十三讲 弗朗克圣桑弗雷德彪西与拉威尔法国风格 高卢的色调（第4页）

一首遥远的，透过潮湿的空气传来的无始无终的圣歌。

※弗雷的室内乐创作也带有优美的声乐线条，甚至是歌唱般的气息和呼吸，精心安排的织体，以及苦心创意但听起来清新美妙的和声

第三乐章开始不久就进入胶着状态，当主题在各个声部出现时，总会留出一把提琴以执拗的音型拨奏出古怪腔调的伴奏。

弗雷并不在意声部线条的清晰性，这一点在这部作品里得到了充分地体现，他最在意的永远是和声色彩和调性，他可以模糊线条之间的界限，模糊线条的运动和停顿。

他在这个时刻甚至已经不关心别人是否能听懂他的和声了，他毫不在意地把玩自己的音调游戏，但又似乎不时地热情闪现，想把人拉入到他的音响游戏中来。

如果你还是比较习惯《安魂曲》中《在天国》那样的弗雷，建议返回到他的两首钢琴四重奏中，以及若干不成套的单曲作品，比如为小提琴和钢琴而作的那首《摇篮曲》（op.16），以及忧郁和精致的《西西里舞曲》（op.78）……但是请不要停止脚步，如果没有听过前述的几首重奏作品，你便无法真正了解他晶莹剔透的心音。

请记住，色彩只是表象。

※德彪西致力于精致和优雅的生活氛围，沉迷于时尚的装束和华美的奢侈品，这和他在音乐上的趣味完全一致

德彪西（Achille-ClaudeDebussy，1862-1918）的出现多少带有点柏辽兹的意味，只不过德彪西的革命完全是在音乐上，而不是像柏辽兹一样手执火枪冲上街头，和巴黎人民一起真刀真枪地闹革命。

青年的柏辽兹还带有点神经质，偶尔搞一把恶作剧或是行为艺术；而德彪西则致力于精致和优雅的生活氛围，沉迷于时尚的装束和华美的奢侈品，这和他在音乐上的趣味完全一致。

※《绪任克斯》充满了忧伤孤独，空**的回声徘徊萦绕，酸涩的心悸和充满情色的幻念交替出现，最后声音在低鸣中隐退

《绪任克斯》（Syrinx）作于1913年，是进入20世纪后第一首重要的无伴奏长笛独奏曲。

这里的故事背景与潘神（Pan）有关，潘神又称牧神，是猎人与牧人的保护神，主管农业和畜牧业，生性多情**，纵情声色，常于午后酩酊大醉，放浪形骸。

德彪西的《牧神的午后》便以此为意境。

潘神爱上了女神绪任克斯，疯狂追逐，绪任克斯只好不断变换形象来躲避他，当她到达河岸时，变身为一丛芦苇。

意乱情迷的潘神折下芦苇做管身，用蜂蜡粘连成排，这就是我们常见的排箫，或称潘笛（PanFlute，千万别当真，这只是古希腊神话）。

潘神以吹奏排箫来排遣失意和寄托思念。

看来德彪西对这个传说十分着迷，这首《绪任克斯》充满了忧伤孤独，空**的回声徘徊萦绕，音调在半音阶和五声音阶之间辗转反侧，酸涩的心悸和充满情色的幻念交替出现，最后声音在低鸣中隐退。

音乐不过两分半钟，可以作为了解德彪西音调艺术的入门曲目。

※德彪西在为长笛、竖琴和中提琴而作的奏鸣曲中交替运用五声音阶、半音阶和全音阶，飘忽不定的调性调式，魔术般的调色板带来五光十色的效果。

图为莫奈的《睡莲》，德彪西的音乐似乎比真实的视觉图景更为传神地表现出具有**力的光影效果

德彪西曾计划以不同的乐器，写成6首奏鸣曲套曲，这一雄心勃勃的计划终因健康问题未竟，只完成3首：大提琴奏鸣曲、小提琴奏鸣曲和一首为长笛、竖琴和中提琴而作的奏鸣曲，后者采用不同寻常的乐器搭配。

德彪西没有采用小提琴，而是以声音较为暗淡晦涩的中提琴搭配，是出于音色上的考虑，而长笛与竖琴一直是他喜爱的色彩性乐器。

这一奏鸣曲共有3乐章，第一乐章采用自由速度，长笛上的起伏的音型不像是典型的旋律，竖琴的声音晶莹闪亮，碰撞的泛音如同夜晚阿卡迪亚河（Arcadia）芦苇丛中的星光点点。

第二主题同德彪西的《亚麻色头发的少女》有着隐蔽的音调联系。

第二乐章以“小步舞曲”

速度展开，但已经完全听不出小步舞曲的感觉，就连律动本身也是走走停停。

这里已经有“音色旋律”

式的运用，一句完整的旋律总是由中提琴和长笛交替奏出。

第三乐章在竖琴急速的拨奏下浮现出种种幻象、颜色的碎片、涟漪中破碎的倒影、月色庭前花蕾的色泽、梦境中的遥远牧笛……中间的音调似吹来伊比利亚的暖风，热烈的舞蹈节奏以切片的方式不时出现，虚幻的形象夹杂其中，结尾回到灿烂耀目的神色。

德彪西交替运用五声音阶、半音阶和全音阶，飘忽不定的调性、调式，他的魔术般的调色板带来五光十色的效果。

※拉威尔尤其擅长配器艺术，这使得他的管弦乐常常显得比德彪西更富色彩，而他的音乐语汇事实上也比德彪西更为丰富，风格更为宽泛

拉威尔（MauriceRavel，1875-1937）的音乐虽然也时常被打上印象主义的标签，但显然他比德彪西更反感这个称谓。

德彪西主要致力于和声和调式调性探索，而拉威尔在青年时期受到的音乐教育更为全面，除了和声技法之外，他尤其擅长配器艺术（这是德彪西一直试图改进和完善的），这使得他的管弦乐常常显得比德彪西更富色彩、更受欢迎，客观上带来更为广泛的通俗性。

而他的音乐语汇事实上也比德彪西更为丰富，风格更为宽泛。