格格党

手机浏览器扫描二维码访问

盛宗亮的歌剧灵感2003（第4页）

司马：美国乐评人兼作曲家干讷（KyleGann）总喜欢说，作曲家们创作管弦乐，以一束束小节为标准。

但作曲家们写舞台音乐，则以每分每秒计算。

盛：这种看法很有意思。

我第一部歌剧写得很慢——或者，我还保持管弦乐作曲家的思维，关注每一小节。

但到了《银河》我的速度就快得多了。

《毛夫人》长达两个多小时。

在创作过程中，我从来没有觉得被卡住。

整个写作过程顺利得很，令我自己也难以置信。

或者因为我的音乐构思潜伏了10年，所以每一次我坐下来，音乐就自然地流露出来。

过程不是一气呵成，但我天天都盼望延续工作。

司马：回顾你刚到美国的时光。

你离开中国的时候已经是一位成熟的音乐家。

盛：我受过很好的训练，而我有很大的理想，但我也知道，还需要学很多东西。

司马：你在哪一个时候，想当作曲家？

盛：那是很久以前。

我在青海的时候，已经想写音乐了。

但是我对作曲的难度，一无所知。

我以为你只需要找到个好旋律就行。

我现在明白，能写出一个好的旋律只是开端罢了。

我入读上海音乐学院作曲系时的情况很不一样。

我有音乐天赋，但还有不少困难。

我也上了一些指挥课，因为我比一些本科学生表现得更好，老师们提议我转换专业。

我当年也差不多接纳了他们的建议。

要是我真的改为指挥专业的学生，我猜我会失败。

我在大学二年级的时候，父母移居纽约。

我爸爸是一位很典型的中国父亲，他担心我到美国以后，很难找到工作。

有一次，父亲在社交场合碰到了知名艺术家经理人哈罗德·肖（HaroldShaw），便问他：“我儿子是上海音乐学院的高才生。

他打算来美国学作曲。

你认为他有机会吗？”

肖先生反问：“他还会做些什么？”

“他会弹钢琴，也懂指挥。”

“好一点儿。”

于是，我父亲写了一封长达十页的书信（我有生以来收到的第一封，也是最后一封）给我，告诉我音乐这行很艰难，或者我应该想想科学或从医。

我当时十分困惑。

在上音，我名列前茅，我很用功，明白到今天我勤奋学习所得，到了外地是不会浪费的。

我做了决定，给自己5年期限，看看可不可以在纽约立足；倘当不成作曲家，再作其他打算。