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马友友 创办丝路乐团与911事件2002（第4页）

，索尼唱片公司的制作人史蒂文·爱泼斯坦（Steveein）说。

爱泼斯坦不但是古典唱片的资深监制，从1984年也担任温顿·马萨利斯（WyntonMarsalis）的监制。

“因为我们很熟悉这些乐器，所以我们有一个基本的交通地图。

但我们没法预料，录音时到底会怎样。

演奏家们一起建立了一个框架，有足够空间，任由各种不同的风格即兴发挥。”

虽然“丝绸之路”

合奏团演奏的许多作品，特意将不同文化混成全新的声响，录制这些声音却没有什么技术困难。

“不管这些乐器来自哪个国家，它们都是原声乐器，发音原理都非常近似”

，爱泼斯坦解释说。

他以前也制作过以中国乐器演奏谭盾作品的录音，包括奥斯卡获奖电影《卧虎藏龙》的原声大碟和谭盾的《1997交响曲》（索尼，1997年9月发行）。

“每种乐器发出独特的音色，其关键处是找到话筒收音的最佳距离。”

“本质上，这些音乐都是室内乐”

，列文总结说，“在音乐会上，如果听者坐得近，就可以感受到较深刻的效果，但坐得远些就差一点了。

乐团需要选定好的演出环境，也需要利用最好的媒介作传播工具”

。

爱泼斯坦接着说，录音室内的设定以音乐厅的演出为标准。

“绝大多数传统古典音乐录音，都尽量营造音乐厅的声学音效，但为了‘丝绸之路’录音，我们选择录制爵士乐的方式，把话筒放在极接近乐器的地方。

旋律乐器正对着打击乐，令两者可以密切地进行交流。

聆听重放的录音，我几乎可以看见合奏团在我面前演奏。”

音乐的空间感，在索尼公司同时发行的SACD环绕声录音里，令人耳目一新。

当然，“当陌生人相遇”

仅仅是一个开端。

史密森尼博物馆民俗录音公司（SmithsonianFolkways）发行了名为《丝绸之路：音乐大篷车》的双CD唱片。

这套双CD唱片包括了“当陌生人相遇”

中加不进去的一些传统音乐的更长版本。

后来，“丝绸之路”

的网站也提供一些新作品的足本录音（制唱片时把它们删短了）。

时至今日，“丝绸之路”

项目基本没有沾染了文化挪用（CulturalAppropriation）[1]的色彩。

这大概是由于该项目之前曾与阿加汗文化基金会有所关联。

按照列文的说法，阿加汗文化基金会一方面致力于（为中亚细亚）提供一些可以替代后苏维埃时代极端民族主义的文化产品，另一方面致力于向该地区输进西方商业音乐。

早在“9·11”

之前，马友友已经尽量摆脱与政治的干系。

他说：“我相信我们生活之中，有很多不同的引擎（engine）。

我们有经济引擎、政治引擎和文化引擎。

当一种引擎无法操作，就需要另一个引擎更用力拉它一把。

‘丝绸之路’是文化而不是政治项目，将文化和政治彻底分离是非常重要的，只有这样才能时刻保证项目宗旨的纯洁性。”