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谭盾创作秦始皇2006（第4页）

这首交响乐的演出阵容包括管弦乐队、儿童合唱团、中国古代编钟和大提琴（由马友友担任独奏）。

“我认为，《交响曲1997》是索尼协调艺术家与曲目部门（Artistsaory）及市场推广部门的良好例证”

，当年盖尔伯在汉堡举行的古典音乐商会中发言，“在加入我们公司之前，谭盾的唱片最高销售量不到3千张。

由于他特殊的创作手法，加上我们为他付出的努力，《交响曲1997》的世界销售量，已经超过5万张”

。

在盖尔伯的领导下，索尼公司随后发展的方向，脱离了传统保留曲目，而把资源投进当代跨界音乐和电影音乐。

《交响曲1997》确实是一个良好的例证，可以吸引广泛观众，在音乐上又不固守陈规。

可惜谭盾后来在索尼所出版的唱片中，缺乏像《鬼戏》那般轮廓分明的结构。

当年，《鬼戏》还是谭盾获得最高评价的作品。

就像浮士德与魔鬼的协议一样，谭盾发现了，当自己越被音乐界重视、越会接到显赫的委约，也越难控制自己的创作质量。

“这些人，他们都要我给他们生一个宝宝。”

他说这句话时，在20世纪90年代末，当年妻子正怀着他们的长子。

“他们心中的宝宝，要有8磅重，一定要在8月10日出生。

或许宝宝只会是6磅重。

也许，宝宝到8月10日还没有做好所有准备，赶不及生下来呢。”

不久以后，作曲家又遇上再一次的转变。

随着李安《卧虎藏龙》国际声誉（一点都不是巧合，电影投资者包括索尼影片）的打开，谭盾也取得突破性的进展，艺术与知名度，更上一层楼。

其实这次的成功，有一部分应归功于索尼公司的推广策略。

《卧虎藏龙》是谭盾的第三部电影配乐（从前的作品有中国的《南京大屠杀》和由丹泽尔·华盛顿（DenzelWashington）主演的好莱坞影片《致命感应》的电影配乐），赢得了奥斯卡奖和格莱美奖，已属电影配乐经典。

谭盾摇身一变，成为卖座的音乐大明星，他家里摆放了众多的奖杯。

谭盾也接到越来越多当指挥的邀请。

这种情况，令作曲家对自己的创作，增加了一点自由度。

是这样的：作曲家可以更有选择性地决定委约；他更有优势，可以控制作品的完成期限。

谭盾的《地图》正是一个例子：这部作品是一首多媒体协奏曲，委约本来是为了2001年首演，却要等到2003年才能完成。

作曲家最初的概念，与最后创造出来的作品，完全不同。

谭盾回到湖南老家，想找他年少时认识的一位民间八卦鼓手。

正因为他，谭盾才得到灵感，走上自己的音乐道路。

可惜，这位“石头老人”

已经去世了。

谭盾重回故地，把湖南少数民族的音乐记录下来，目的是拯救这些行将消失的传统。

而录像后来成为《地图》的重要元素：它们拓展了新的交响领域，让乐团模仿乡村的声音（比如吹木叶），然后又对这些音乐再作回应。

与此同时，谭盾的有机音乐，经过多部“水”

乐，得以发挥——“水乐协奏曲”

（1999年由纽约爱乐乐团委约，现况录音更收录在乐团专题录音系列）和为千禧年创作的《水之受难曲》（基督的重生，以佛教道教的哲理来演绎）。

到了歌剧《茶》的时候，谭盾逐渐提炼出水、纸张和石头的无音高基本音乐语汇，可以引起令人惊讶的情感与富戏剧性的共鸣。

谭盾接到的双重邀请——大都会歌剧院首次安排作曲家在首演中担当指挥——其实也可分成两个阶段。