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谭盾创作秦始皇2006（第5页）

委约于1997年9月宣布，刚好是纽约市立歌剧院举行《马可·波罗》美国首演前的两个月。

而收到当指挥的邀请却晚了一点：大都会歌剧院音乐总监詹姆斯·莱文接管波士顿交响乐团音乐总监一职后，演出日程比从前编排得更为紧密，已可能会影响莱文的健康。

刚好谭盾的指挥生涯，在世界各地也开始蓬**来，而他的指挥能力也已崭露头角。

如今剩下来的工作，就是寻找歌剧主题。

一开始，谭盾对居住在上海的犹太人很感兴趣——他认为，这个主题很可能引起纽约犹太观众的共鸣。

最后他选择了一个中国主题，一个名副其实宏伟的大歌剧（grandopera）故事：就是首创“中国”

的《秦始皇》。

《秦始皇》（TheFirstEmperor）与贝尔纳多·贝托鲁奇（Berolucci）的影片《末代皇帝》（TheLastEmperor）没有任何关系，尽管谭盾曾经说笑，说自己从“末代”

得到启发。

灵感也不源于谭盾与张艺谋合作的《英雄》，虽然谭盾也认真地提到过这套关于秦始皇的电影。

《秦始皇》的故事主干，来自导演周晓文鲜为人知的《秦颂》，描述秦始皇求助于他的童年故友高渐离，要求他为新统一的国家谱写国歌的故事。

谭盾的妻子黄静洁说：“这是大歌剧最完美的主题。”

当年她途经香港，碰巧看了这套电影，就立刻告诉谭盾。

“影片中不仅有人与人之间的矛盾——童年伙伴后来成了皇帝和子民的不同处境——故事的中心，正是音乐。”

过了不久，谭盾也确信，这个故事是很好的选择。

他到西安访寻电影编剧芦苇，向他当面讨教。

后来，谭盾发现芦苇的原剧本与周晓文的电影版本不同，前者把重点放在高渐离的身上。

大都会歌剧后来购买了原剧本的舞台版权。

芦苇的原剧本结合了从司马迁《史记》中选出来的叙事部分。

所以，剧本已经充满了宝贵的资源，可以启发谭盾作曲，也让作家哈金——一位中国出生、从20世纪80年代起在美国只用英文写作的畅销小说家——找出可取用的文学素材。

“哈金为故事增添了情欲**，让发现音乐的那一瞬间更加升华”

，谭盾说。

在故事里，高渐离与秦始皇的女儿互生情愫，可惜公主本是许配给亲信将军的。

这种情节是众多歌剧桥段中的典型个案。

谭盾逐渐发掘出故事中丰富的音乐元素。

秦始皇在记载之中，也被称为属“水”

的皇帝。

所以，谭盾喜欢的水乐，顺理成章地进入大都会歌剧院。

作曲家在西安历史博物馆里面做研究，得到灵感，创造了一组以陶制乐器开场的音乐。

他更有趣地把这个组合取名为“秦代国家乐团”

。

他也被古老的秦腔所吸引，把其音乐元素注入歌唱旋律，那些受过威尔第与普契尼歌剧训练的演员可以胜任。

当然，这里面也有更多的机缘巧合，为谭盾的歌剧增添了色彩。

“有一天，我在清理乐器，一些石子掉在我的鼓上，发出了巨大、奇异的声响。

一颗石子更在鼓皮上蹦跳多次，真的奇妙。

我立刻想起来：不如放弃鼓槌吧？”

谭盾在总谱上标明，舞台将摆放14个石鼓。