格格党

手机浏览器扫描二维码访问

公主回朝图兰朵堪称中国国家级歌剧2012（第3页）

从前经常演出蝴蝶夫人的中国女高音，包括张立萍与阮妙芬，也频频接到邀请，演出柳儿这个角色。

在中国，《图兰朵》已经跨出了西方歌剧院的范围。

早在2001年，广州芭蕾舞团已创作了图兰朵舞曲。

从那一年开始，也有京剧版、粤剧版的《图兰朵》。

把故事用传统戏曲诠释其实十分贴切，戏曲版本更可凸现故事中意大利即兴喜剧（ediadell’arte）的趣味。

这些制作往往把故事情节改动，甚至加减角色，但它们都保存了普契尼用过的中国民歌《茉莉花》。

歌剧的原版在国家大剧院倾力制作《图兰朵》之前，开始崭露头角。

早在2005年，香港歌剧院版已具有不少本地色彩：莫华伦请来的导演是电影人吴思远（吴导演在国际上最为人津津乐道的，是他当年提拔了成龙），扮演皇帝的演员是一位业余歌唱家、金融巨子郑慕智。

两年之后，上海大剧院的版本更显得国际化。

强卡洛·德·莫纳科在苏黎世歌剧院所执导的、带有科幻意味的制作，男主角是荷西·库拉（JoséCura）。

这位“王子”

在台上穿的是皮革，应付图兰朵那三个谜语的工具，是网上的搜索引擎。

到了国家大剧院准备制作第一部西方歌剧时，不少人议论纷纷——但没有几个提出严正的建议——大剧院制作部的首个项目，应该是哪一个歌剧。

“我们详细地考虑，与世界接轨的最好的方式”

，大剧院院长陈平说，“第一，应该选择一个著名的、经典的歌剧。

第二，故事应有中国主题，或可以与中国文化拉上关系。

第三，团队要包括中国艺术家。

《图兰朵》符合以上的全部条件。

而坦白说，张艺谋当年的制作在市场推广方面产生的效应，已经为我们省了很多工夫”

。

可是，连张艺谋都没有胆量重写普契尼这部歌剧的尾声。

陈平早前已经邀请了意大利的普契尼歌剧节基金会作顾问，也将国家大剧院这个制作列入普契尼诞辰150周年的国际庆祝项目。

他凝聚了力量，要把这个制作做得最为中国化。

为了创作新的尾声，陈平请来了郝维亚，一位年仅36岁，已经拥有不少舞台经验的青年作曲家（郝维亚的舞台作品大多是商业歌舞秀，包括《兵马俑》与《大唐贵妃》）。

最重要的是，郝维亚在意大利学过作曲：他重新研究普契尼的手稿，在普契尼基金会与中国相关部门的共同作用下，创作了大概18分钟的新乐章。

音乐用了8个月时间提炼出来，其间也有过不少修改。

“我的目标”

，他在首演后一天的新闻发布会中宣告，“是要创作新的音乐，不会与歌剧原本的音乐有很大的反差，观众听起来也不会感到陌生”

。

关键就在于是哪一个观众群。

郝维亚的新乐段重复了《茉莉花》的旋律。