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三小说的叙事（第4页）

如《水浒传》第六十一回写董超、薛霸押解卢俊义上路，途中要害他性命。

正当薛霸手起棍落之时，却得燕青一箭相救；相救时间不长，一二百公人又围追擒拿卢俊义而去；燕青不得已去梁山求救，因途中行劫，又几乎被杨雄、石秀打死。

对这样的情节处理，金圣叹称之为“一险初平，骤起一险；一险未定，又加一险，真绝世之奇笔也”

。

卢俊义被擒之后，一天之内就要处斩，正当行刑之时，石秀一人自楼上跳下，劫了法场。

金圣叹说：“生平好奇，奇不望至此；生平好险，险不望至此。

奇险至于如此之极，而终又得劫法场，才子之为才子，信也。”

在这样的惊险情节中，梁山好汉石秀不顾个人安危，只身跳楼去劫法场，从而使他大义大勇的高尚品德得到了有力的表现。

在这样的惊险情节中，围绕着对卢俊义的杀与救，统治阶级和反抗者之间短兵相接，展开了你死我活的斗争。

这就告诉读者，在当时黑暗的社会环境中，要么延颈待戮，要么奋起抗争，任何的犹豫徘徊都无济于事。

人物的性格和作品的思想在这里找到了最好的表现形式，无怪乎金圣叹要称这种情节为绝世奇笔，称作者为真正的才子了。

惊险情节还有一个突出的优点，就是它对读者具有巨大的吸引力。

艺术作品要把它的内容有力地传达给读者，首先必须吸引读者。

一部使人望而生厌的作品，不管它的题材何等重要，思想如何深刻，也是很难发挥社会效益的。

惊险情节适应人们的好奇心理，能够激发读者的阅读兴趣，从而更加强烈地感染、更加深刻地影响读者。

所以金圣叹说：“吾尝言读书之乐，第一莫乐于替人担忧。”

（《水浒传》第三十九回夹批）又说：“不险则不快，险极故快极也。”

（《水浒传》第三十六回夹批）

这里需要指出的是，在现代某些推理小说中，作者常常故意制造悬念，把情节写得离奇、恍惚而惊险，用以吸引读者。

但由于未能尖锐地提出人物命运问题，没有连带提出重大的社会问题，结果不能引导读者去体验人物的遭遇和命运，不能由此进一步去理解社会人生，只能用智力测验去满足某些读者的好奇心理。

那里谈不到艺术欣赏，因为作品本身的艺术趣味就淡薄而低下。

金圣叹所关心的惊险情节，都是把正面人物的命运问题提到首位并涉及重大社会问题的情节。

这就使他对惊险情节的全部论述，都建立在牢固的科学基础之上了。

惊险情节对于增强作品的艺术效果十分重要，所以如何写好惊险情节，如何加强作品的紧张感，便成为许多作家追求的目标。

金圣叹总结《水浒传》的创作经验，对写好惊险情节提出了如下几点：

第一，“层层生奇，节节追险”

。

编织连续的惊险情节，可以增强惊险效果。

在《水浒传》第六十四回回评中，金圣叹把张顺赴江南请安道全所遇到的事件归结为“八可骇”

，在层出迭起的八次可怕的考验中，显示了义军英雄张顺的机智、勇敢和百折不挠的斗争精神。

金圣叹盛赞《水浒传》第三十六回“没遮拦追赶急时雨，船伙儿夜闹浔阳江”

惊险情节处理得好，说它“节节生奇，层层追险。

节节生奇，奇不尽不止；层层追险，险不绝必追。

真令读者到此心路都休，眼光尽灭，有死之心，无生之望也”

。