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三小说的叙事（第5页）

他还对此篇情节的惊险性作了具体分析，指出宋江和两个公差“如投宿不得，是第一追。

寻着村庄，却正是冤家家里，是第二追。

掇壁逃走，乃大江戳住，是第三追。

沿江奔去，又值横港，是第四追。

甫下船，追者亦已到，是第五追。

岸上人又认得艄公，是第六追。

是第五艎板下摸出刀来，是最后一追，第七追也”

。

而这样编织惊险情节，使人物“脫一虎机，踏一虎机”

的好处，便在于“令人一头读一头吓，不惟读亦读不及，虽吓亦吓不及”

，使读者的灵魂受到一而再，再而三，不间断的连续轰击，造成不可磨灭的心理感受，从而加深对当时社会秩序混乱，人民生命没有安全保证的理解，进一步领略当时农民起义的必然性、合理性，使作品的主题思想深入人心。

写急事不得多用笔，盖多用笔则其事缓矣。

独此书不然。

写急事不肯少用笔，盖少用笔则其急亦随解矣。

——《水浒传》第三十六回回评

他认为，把紧张情节写得啰唆繁复，会冲淡情节的紧张性；但是，如果写得过分简略，那就等于取消了惊险性。

他还进一步指出，“使读者乃自陡然见有‘第六日’三字便吃惊起，此后读一句吓一句，读一字吓一字，直至两三页后只是一个惊吓。”

“如得恶梦，偏不得醒，多挨一刻，即多吓一刻。”

（《水浒传》第三十六回夹批）只有这样较长时间的惊吓，才能给读者心理以强烈刺激，收到异乎寻常的艺术效果。

金圣叹的论断完全正确，正是由于“写急事多用笔”

，才使读者读“劫法场”

的前半部分时忧愤异常，痛苦异常，并从而换得读后半部分宋江、戴宗被救时的惊喜异常，痛快异常。

第三，“住得怕人”

。

我国章回小说的一个重要特点，是每回书结束时故作惊人之笔，《水浒传》亦然。

金圣叹注意到了这一点，他说：“耐庵自己每回住处，必用惊疑之笔。”

（《水浒传》第五十回夹批）这种每回书收束处的惊疑之笔具有一种特殊的艺术魅力，它不仅可以吸引读者手不释卷地继续阅读下去，而且可以在停顿中引起读者对情节作深入思考。

如《水浒传》第七回写林冲被诬陷发配沧州，于野竹林中被两个公人绑在树上，要结果他的性命。

此回结尾写道：“薛霸便提起水火棍来，望着林冲脑袋上劈将来，可怜豪杰束手就死。

正是：万里黄泉无旅店，三魂今夜落谁家？”

读者至此会想，这一回林冲大概没有生路了；连林冲这样逆来顺受的人物尚且没有出路，当时的封建社会该是何等黑暗啊！

同时又会想，林冲作为《水浒传》的主要人物之一，大约还不至于死，那么谁来救他呢？于是“住在险处”

犹如回眸一笑，往往能产生勾魂摄魄的力量，诱使读者非读下去不可。

正因为如此，金圣叹特別重视每回书结尾的惊险，他甚至提出，即令无险可住，也应该“故幻出一段，以作一回收场”

（《水浒传》第十四回夹批）。