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自然主义戏剧（第3页）

因为过分信仰唯物主义，所以带有浓重的宿命论的色彩。”

[76]自然主义戏剧否认艺术与人生之间的距离，倾向于描写现象而非现象所蕴涵的本质。

另外，小说家出身的左拉本人并不注重戏剧的表现技巧，场景之间缺乏关联和呼应。

自然主义戏剧经过四五年的全盛时期后，很快就难以为继、销声匿迹了。

延伸阅读文献

1.柳鸣九主编：《自然主义》，北京，中国社会科学出版社，1988。

2.朱雯等编选：《文学中的自然主义》，上海，上海文艺出版社，1992。

3.朱栋霖、周安华编：《陈瘦竹戏剧论集》，上册，南京，江苏教育出版社，1999。

■经典文献

戏剧中的自然主义（节选）

三

我接下去要谈谈我们当代的戏剧。

我们刚才已经看到了小说的情况，现在得考察一下戏剧文学的处境了。

但在谈论之前，我准备约略地回顾一下戏剧在法国的巨大的进化情况。

最初，我们看到一些未成型的剧本，那是些在公共广场上演出的两个，或至多三个角色的对白。

后来，剧场建造起来了，悲剧和喜剧在古典主义文艺复兴的影响下诞生了。

一些伟大的天才，如高乃依、莫里哀、拉辛[77]，把这个公式肯定下来了。

这些天才们是作为他们生活的时代的产物而出现的。

当时的悲剧和喜剧，以其不变的法则，宫廷的礼节，宽绰而高雅的气派，富于哲理的高谈阔论和雄辩的口才，确是当时社会的确切反映。

戏剧公式和社会环境的这种同一性，这种密切接近性是如此真实，以致在两个世纪的时间里，这个公式几乎没有什么变动。

只是到了18世纪，到了伏尔泰和博马舍的时代，它才失掉了它的一成不变性，才开始动摇、松软下来。

旧的社会在那时陷入了极大的混乱，扰乱社会的气息也轻轻地吹拂到了戏剧。

这就是对情节有了更大的需要，这是暗中进行的对法则的背叛，是隐隐约约地返回自然。

就是在这个时期，狄德罗和梅西埃[78]极其明确地奠定了自然主义戏剧的基础；不幸的是，他们两个谁也没有写下能把新的公式确定下来的杰作。

此外，古典公式，在旧君主制的土壤上曾如此坚如磐石，竟未能被大革命的风暴彻底冲垮。

它还顽固地存在了若干时间，尽管被削弱了、衰退了，滑向平淡无味和低能笨拙。

于是就发生了已在暗中酝酿多年的浪漫主义的造反。

浪漫主义戏剧结果了垂死的古典主义戏剧的生命。

维克多·雨果发起了最后的一击，摘取了其他许多人曾致力很久的胜利果实。

必须注意到，出于斗争的需要，浪漫主义戏剧作了古典主义戏剧的反衬；它拿**代替义务，拿情节代替叙述，拿色彩代替心理分析，拿中世纪代替古代。

就是这个光辉的反衬，确保了它的胜利。

古典戏剧命该寿终正寝了，它的丧钟已经敲响，因为它不再是社会环境的产物，浪漫主义戏剧在猛烈地清扫了战场的同时带来了必要的自由。

但今天它的作用似乎已局限于此。

它只是壮丽地肯定了法则是虚无的，生命才是必需的。

不管它如何声势浩大，它至多不过是古典戏剧的逆子贰臣，而跟古典戏剧一样，它也吹牛撒谎，它以人们目前都会对之嗤之以鼻的夸张来粉饰装扮事实和人物；跟古典戏剧一样，它也有它的法则，它的陈套，它的更惹人恼火的效果，因为它们是些更加虚假的东西。

总之，它在戏剧中只不过增加了一套比较漂亮的修辞而已。

所以浪漫主义戏剧注定是不会有古典主义那么长的统治时间的。

在完成了它的革命业绩之后，它就气息奄奄，一下子精疲力竭了，老老实实地给戏剧的重建让出了位置。

所以浪漫主义的历史在戏剧中也同在小说中一样是昙花一现。