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自然主义戏剧（第4页）

继浪漫主义不可避免的危机，人们看到自然主义的传统重新显现，狄德罗和梅西埃的观念被逐渐肯定下来。

这是从革命中诞生的新的社会状态，它，在摸索中，在曲折徘徊之后，逐步确立了一条新的公式。

这工作是不可避免的。

它既是自发自生的，更是由事物的力量所产生的，直到进化完成之后才停止下来。

在我们这个世纪里，自然主义公式将同过去几个世纪中的古典主义公式处于同样的情况。

我们就这样到达了我们的时代，这里，我看到了引人注目的活动，异常的才能消耗。

这是一个无限巨大的工场，人人都在这个工场里狂热地工作着。

时间还不是很清楚，这里有不少工作是枉费精力的，头很少打得既准且有力，但这幅景象却不失其壮观。

应当看到，这些工匠们都在为自然主义的最终胜利而发愤工作，即使那些似乎曾经攻击过它的人也不例外。

他们还是在时代的推动之下，必然要走时代所走的方向。

正因为在戏剧界，他们中间还没有一个人已经身躯高大得足以单枪匹马地以天才的劳动来确立新的公式，你可以说他们是在分担工作，各人轮流在某一确定的方面贡献出他们一份力量。

让我们来看看他们中最杰出的几位的成就吧。

人们狠狠地指责我侮辱了我们戏剧界的光荣人物。

这已成了一种广为流传的说法了。

纵使我分辩说，当我畅所欲言地谈论大大小小的剧作家时，我是服从着大家的看法的，但我仍是白费口舌。

当前的批评界依然深信不疑，我之所以对比较幸运的同行采取苛刻的态度，是出于我个人在戏剧方面所遭受的挫折。

对这些说法我完全听之任之，因为这种指责不值一驳。

我仅仅想设法评判我们的骄子们，同时考察一下他们在我们的戏剧文学上占有怎样的地位，起了怎样的作用。

这就可以再次说明我的态度。

我们先来看看维多利安·萨尔都[79]先生。

他是目前情节曲折离奇的喜剧的代表作家。

他继承斯克里布[80]并革新了旧的创作手法，把舞台布景艺术一直推进到变戏法的地步。

这种戏剧继续是对旧戏剧的一种反动，并越来越起劲地反对旧的古典戏剧。

人们一经以剧情代替了叙述，一经让惊险经历在人物身上取得重要地位，他们就滑向错综复杂的情节，滑向以一线来牵动的木偶戏，滑向一系列连续的突变以及出人意料的结局花招上去了。

斯克里布在我们的戏剧文学中标志着一个历史时期，他夸大了剧情这个新的原则，把剧情搞成了唯一的东西，炫耀其非同凡响的制造家的才能，创造了一整套规则和秘诀的法典。

这是无法避免的，因为凡是反动，往往是矫枉过正的。

因此，人们长期以来称之为通俗剧的戏剧，并无别的根源，只有不顾性格描写和感情分析，一味夸大剧情的原则。

当人们最初想回到真实上去时，他们已经脱离了真实。

人们打破了一些法则，却发明了另一些更加错误、更加荒谬可笑的法则。

编写得好的剧本，我是说在某种平衡和对称的样板上编出的剧本，却变成了一种稀奇而发噱的玩意儿，它使整个欧洲都同我们一起觉得心悦神怡。

我们经常上演的剧目就是从这时候开始在国外受到普遍欢迎的。

外国人由于迷恋而接受它们，就像他们爱好我们巴黎的货品一样。

今天，编得巧妙的剧本已经开始发生了一种微小的变化，维多利安·萨尔都先生已经较少去关心剧本中的高级细木器了。

但如果说他是突破了框框，以更大的规模来变他的戏法的话，那么，他仍然不折不扣地是提倡戏剧应以剧情，疯狂的剧情来统治一切、压倒一切的代表人物。

他的一大优点是动作。

他没有生命，只有动作，一种着魔的动作控制着人物。

这种动作有时竟达到这样的地步：在人物身上造成了幻象，使观众以为他们确实是活着的，其实这些人物只不过是装配得很好的物件罢了，像完美的机械部件那样在来回走动着。

灵巧、敏捷、对观实的嗅觉，对舞台布置的精深学问，对加入插曲的特别才能，被弄得错综复杂的出神入化的细枝末节——这些就是维多利安·萨尔都先生的主要优点。