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漫谈戏剧观（第11页）

作者附注：

关于“戏剧观”

一词，词典中是没有的，外文戏剧学中也找不到，是我本人杜撰的。

有人认为应改作“舞台观”

更确切些，事实不然，因为它不仅指舞台演出手法，而是指对整个戏剧艺术的看法，包括编剧法在内。

这样武断的杜撰是否对？欢迎读者指正。

黄佐临：《导演的话》，173～187页，上海，上海文艺出版社，1979。

[1]陈世雄：《三角对话：斯坦尼、布莱希特与中国戏剧》，103页，厦门，厦门大学出版社，2003。

[2]这一节的原文有一些矛盾：在许多场合都提到，总结只是为研究体验诸元素的第一学年而进行的，体现诸元素要到后来才去研究；在另外一些场合，提到体现诸元素的时候，却又把它们当做课程中已经经过的阶段，而为演员自我修养的全部学程进行总结。

[3]三面没有写字的小旗，从随后的原文中可以看到，是指心理、生活、动力即智慧、意志和情感的。

这里没有提到它们，因为这篇原文原先是结束对体验诸元素的研究的《内部舞台自我感觉》一章的组成部分，那时候斯坦尼斯拉夫斯基打算把关于心理、生活、动力的一章放在整部《演员自我修养》的最后。

[4]这里指的是有意识地接近创作中的下意识领域的原则，由于在《演员自我修养）第一部中关于下意识的一章是接在《内部舞台自我感觉》一章的后面，这篇原文原先又是为该章而写的，所以这里没有提到这种原则。

[5]手稿上紧接着是被我们删去了的对“体系”

图的描写，这个图是由学生们画在纸上的。

这里发表的是对图样描写的第二个方案，这次图样是由学生们用在学校大厅墙上挂小旗的方法而创造出来的。

两个方案在手稿上接连出现，并且在第二个方案最后一页稿纸的背面，斯坦尼斯拉夫斯基写着：“供选择的方案。”

我们选择了第二个方案，因为随后的原文谈的就是挂在学校大厅墙上的图样。

[6]指的是“肌肉松弛”

这一元素《演员自我修养》第一部中有专门一章谈到了它，然而它对体现诸元素也有同样的关系。

[8]这些字眼后面有斯坦尼斯拉夫斯基的指示：“草图。”

我们在这里刊载了斯坦尼斯拉夫斯基亲手绘制的图样。

草图上注明的数字意味着如下的东西：1—底下的扁条，即“自我修养”

；2、3、4—“体系”

的三个基础，即“活动与动作”

，普希金名言，“通过意识达到下意识”

；5—体验；6—体现；7、8、9—智慧，意志，情感；10—体验诸元素；11—体现诸元素；12、13、14—内部；外部及总的舞台自我感觉；最上面的长方形，据后来了解，是下意识领域。

[9]与这里所说的相符，斯坦尼斯拉夫斯基在自己晚年的教学实践中运用了两种类型的“训练与练习”

或“演员的梳洗”

。

第一种是日常训练，目的在于巩固和发展演员自我感觉诸元素，其结合方式和顺序可以各有不同。

第二种训练，即“调整性的梳洗”

。

乃是在排演或演出开始前进行的，这是用来发动、“集聚”

演员的创作器官，把它导致为开始排演或演出所必需的自我感觉。

供“调整性的梳洗”

用的材料取自剧本本身。

[10]所发表的第一篇手稿的原文在此处结束。