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出发命运贝多芬音乐会之旅（第3页）

昨晚在《田园》中表现非凡的管乐选手似乎有所收敛，这当然与音乐本身有关。

第二首曲目《第八交响曲》的演奏人员有所增加，长笛、单簧管和双簧管增加到四支，法国号两支，乐团人数基本上符合大型交响乐的规模。

我最关心第二乐章“诙谐的小快板”

，巴伦博依姆比切利比达克快许多，我听了多个指挥版本，没有比切利比达克更慢的了，其实慢并非一句“延长拍子”

就可以解决。

巴伦博依姆依照小快板指挥出一个“诙谐的贝多芬”

2009年维也纳爱乐新年音乐会上的海顿《告别交响曲》就是他表现幽默诙谐的典型例子。

上世纪末我有一盒磁带是库尔特·马舒尔指挥的贝多芬“贝七”

、“贝八”

，我格外喜爱这两首使人愉悦的交响乐，它们从贝多芬巨大的交响曲中脱颖而出。

谁都知道《命运》意味着什么，我就是为了《命运》而来。

在它之前，《田园》、“贝七”

、“贝一”

、“贝八”

纷纷驰过，到头来还是为了《命运》的出现。

在现场之前我听过无数次的《命运》，有段时间我厌烦了《命运》，我的厌烦是因为它承载了太多非音乐的东西，如“命运的动机”

、“命运三次敲门”

，直到我来现场了，我才真正听懂贝多芬和他的《命运》交响曲，—此刻它来了，巴伦博依姆在瞬间推动音乐朝他的方向发展：贝多芬写下音乐，巴伦博依姆再现音乐。

巴伦博依姆善于把握两种对比的力量，处处悬于关口，在全乐团齐奏颇为“杀气腾腾”

的气势下，一只单簧管单独弱奏，悲鸣着，呜咽着，含泪推开迷茫，随即法国号跟上来，一切明朗起来，烟消云散，所谓的“四两拨千斤”

。

有一天你经历了一场悲剧，大悲大恸，第一滴雨就摆放在你面前，你看见雨的娇媚不免动了怜惜之心，它原先就存在于内心的。

木管在舞台底部轻轻唤起，整个乐队醒来。

第三乐章快板有段拨弦动作，似乎在酝酿不满的情绪，大提琴和低音提琴积蓄起更多的阴霾，依然是单簧管化开了主题，在一段很长的引子后直接冲进了第四乐章（乐章之间没有过渡，独立性被打破，为作曲家的叙事铺平道路）。

西东合集如一架奔驰的马车指挥家驾驭住了它，在强音部分加强，用双倍的力量结束了早该完结的“命运”

。

2011年8月9日完于上海