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回到音乐的庇护中（第3页）

圆号或单簧管点燃的，是我们的生命之喜悦。

这才是勃拉姆斯与莫扎特的一致之处。

莫扎特是天使的童真，勃拉姆斯是中年的顿悟。

勃拉姆斯交响曲力度不及贝多芬，广度不及布鲁克纳，但其深度可以说除巴赫之外，无人可及。

如同月亮背面一样，我们生活有暗面，但这不是生活的反面，而是对生活完满性和丰富性的充实，是对现实美妙圆满的空间的充实。

勃拉姆斯的交响曲是圆形的，成熟的种子是圆形的，苹果是圆形的，树木是圆形的，锅碗瓢盆是圆形的，大地是圆形的，天空是圆形的，心与脑是圆形的，星球是圆形的，纯粹的音乐是圆形，他们庇护我们进入浑圆的生命。

在自己的生命尽头，钢琴家勃拉姆斯谱写的是一首管风琴曲——《哦！

世界，我必须与你道别了》，这再一次让我们想到勃拉姆斯与巴赫的联系。

巴赫临终口述的是管风琴前奏曲《主哦，我来在你的宝座前》。

勃拉姆斯所喜欢的年轻作曲家理查·施特劳斯，也被浪漫派罗曼·罗兰骂为“反动”

。

古尔德说，理查·施特劳斯、勃拉姆斯、巴赫具有同一个倾向：寂然站到那一去不复返的既往时代，把脊背送给我们对于“进步”

趋之若鹜的时代。

勃拉姆斯一生都不屑于“革命与进步”

，这与布鲁克纳的“返祖”

异曲同工。

后来的一切已经证明，艺术之所谓“社会进步”

正是粗俗进化论的新花样。

在音乐抵达绝对存在的时刻，正如瓦格纳所说“时间变成空间”

，时光流逝停止了，进步与退步合二为一。

所以我称勃拉姆斯交响曲为“圆体”

、布鲁克纳交响曲为“土星光环”

。

在圆体和环形体上，开始就是终结，终点就是出发点。

他们已经证明，并非所有人都要靠“进步”

填饱肚子。

也许就像勃拉姆斯《第三交响曲》表明，纯粹音乐仍然可以作为我们的一艘救生艇，必要时撤离这个被“进步强迫症”

洪流所折磨的时代。