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这世界上最远的距离（第1页）

这世界上最远的距离

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把莫扎特塑造成音乐史上“第一个有鲜明‘艺术家气质’的人”

，体现了浪漫派哲学和心理学。

这种“艺术家气质”

以嬉皮士的披肩长发，取代了亨德尔、巴赫、海顿可笑的假发。

在贵族仆从的假发与浪漫派艺术家的长发之间，莫扎特更接近于前者。

“要使艺术保持独立品位，拒绝做功利的工具，保持张扬艺术家个性的气质，不做权力金钱和一切时尚的奴隶”

——这是浪漫派的时尚、现代艺术家的装腔作势，与艺术创作规律八竿子打不着——事实上，《弥赛亚》、《马太受难曲》的作者都缺乏“独立艺术气质”

，但比最近300年来所有“独立气质艺术家”

加起来都懂得艺术创作。

南内儿把莫扎特打扮成永远长不大的孩子、卡尔·巴特要把莫扎特打扮成长着翅膀的天使、浪漫派要把他打扮成受苦的波希米亚人——全是胡扯。

他们认为要做一个真正的艺术家，就应该具有“真正艺术家”

气质，如果“艺术家”

如此重要，那么必须把埃及艺术、希伯来艺术、希腊罗马艺术、拜占庭艺术、文艺复兴及巴洛克艺术、古典艺术扫地出门。

对待莫扎特，较可靠的办法是像对待亨德尔、巴赫一样，而不是像对待柏辽兹、肖邦那样：对前浪漫主义艺术家的生活和精神状况，用其创作去解释其生活、精神状态行不通。

反过来也一样：用其生活、精神状态去解释其创作也做不到。

他们与其时代肯定密切相关，但这种相关有时是正相关，有时是负相关，有时通过正负不断错位、转换反映。

创作必然受创作者所处社会生活和时代精神影响，这一传统的社会学分析方法不是万能的，尤其对于前浪漫主义—心理学时期。

在浪漫主义—心理学统治的现代世界，我们所有的人（不仅艺术家）都成了某种程度的演员。

然而在前浪漫主义—心理学时代，社会学方法步步制造陷阱。

就像但丁一样，莫扎特的高不可及，不在于他是“第一个独立艺术家”

，而是因为他是最后一个“非独立艺术家”

。

在他之后，仍然有伟大的艺术品，但首先有的是风头出尽的艺术家。

伟大艺术家曾经隐藏在艺术品背后，现在艺术家挺身而出，艺术品隐藏到背后了——难怪现代有了知识产权。