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对话普拉西多多明戈（第5页）

我很喜欢这样的音乐。

周：您觉得中国民歌足够戏剧化，可以融入中国民族歌剧吗？

多：毫无疑问。

过去四年，国家大剧院委约创作了很多中国民族歌剧，这是明智的做法。

你们把歌剧这种西方艺术引进来，中国观众有这样的反响，再好不过了。

中国题材的歌剧，应鼓励外国作曲家参与创作。

比才是法国人，但他创作出无与伦比的西班牙音乐。

一个并非中国土生土长的外国作曲家，可能从中国民歌中获取灵感，如普契尼的《图兰朵》便用了大量中国音乐。

所以，应该鼓励外国音乐家为中国创作歌剧。

周：歌剧是第一个打破种族隔离的表演艺术，最先启用黑人艺术家，启用来自别国的艺术家。

可是，世界舞台上的中国或亚洲歌唱家仍很少，当然这几年越来越多了，您觉得主要原因是什么？语言？

多：你的问题是什么意思？

周：我的意思是，在国际舞台上，一个中国或亚洲歌唱家要成功似乎更难一些。

多：一点也不！

每天你都能看到越来越多的中国歌唱家……

周：可语言方面……

多：没有问题。

他们唱得棒极了。

比赛中有一位中国女高音（注：应是指于冠群）唱《女人心》和《曼侬·莱斯科》，意大利语完美无瑕。

你每天都可以看到中国歌唱家登上世界歌剧舞台。

这绝不是禁忌。

没有任何限制。

有中国歌唱家，有韩国歌唱家，有日本歌唱家，唱各种各样的曲目，如同美国的非洲裔歌唱家。

歌剧中没有种族歧视。

周：对于亚洲歌唱家，要学习表演、动作、举止什么的，会不会更难？因为故事大多发生在欧洲。

多：注意，我们都是人，我们都一样，没有大的区别。

我学秦始皇，花的时间就要长一些，我需要学各种动作，对于中国人来讲可能是很简单的东西。

你必须充分准备。

如果一位女士要唱马斯奈的曼侬，她必须研究法国的风格，包括动作等。

我以前唱罗密欧（注：法国作曲家古诺的《罗密欧与朱丽叶》），那是莎士比亚原创的角色，故事发生在文艺复兴时期的意大利维罗纳。

我必须学会很轻巧的走路，脚不着地似的。

我演（另一个莎士比亚原创、也设在意大利的）《奥赛罗》，那个角色仿佛是一头豹子、一只老虎，步履坚定，沉着有力。

这都要靠学。

演员有好的，有差的，男女都如此，任何地方都如此。

但歌剧没有歧视和限制。